Nyheter

Tidlös skönhet i den 25 000 år gamla Venus i Brassempouy

Tidlös skönhet i den 25 000 år gamla Venus i Brassempouy


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

För cirka 25 000 år sedan tog en övre paleolitisk konstnär upp en bit elfenben och huggade kärleksfullt detaljerna i en kvinnas hårstrån eller huvudbonad, graciöst böjd haka, intensiva ögon och noggrant definierad näsa. Lite visste konstnären, figurinens huvud skulle så småningom bli en av de tidigast kända representationerna av ett mänskligt ansikte. Idag kallas den fragmenterade figuren Venus of Brassempouy.

Det är en bit av en förhistorisk figur som upptäcktes i Frankrike. Ett alternativt namn för det övre paleolitiska konstverket är "La Dame de Brassempouy", som betyder "damen av Brassempouy. Venus of Brassempouy är en typ av statyett som kallas "Venusfigurer". Denna term (som nu anses vara såväl kontroversiell som olämplig) myntades under 1800 -talet, eftersom deras fysiska drag, som kan tolkas som tecken på fertilitet, har lett till deras förening med Venus, den romerska kärleksgudinnan.

En medaljongtavla från Marcus Fabius Rufus hus i Pompeji, Italien, utförd i den andra stilen och skildrar den grekisk-romerska gudinnan Venus-Afrodite bär en diadem och håller en spira; den är daterad till 1: a århundradet f.Kr. ( Allmängods )

Dessa figurer kan vara gjorda av en mängd olika material, inklusive elfenben, lera och ben, och har daterats till den övre paleolitiska perioden. En present, cirka 200 av dem är kända för att existera. Medan de flesta Venusfigurer upptäcktes i Europa, har en del grävts fram så långt österut som Sibirien. Generellt sett är dessa föremål små statyetter som visar vällustiga kvinnofigurer, ofta med överdrivna bröst, buk, höfter och lår. Ofta har de ett stiliserat huvud, för det mesta oproportionerligt litet och saknar detaljer. Detta är en funktion som skiljer Venus i Brassempouy från andra.

  • En annan Venus? Sällsynt neolitisk kvinnlig figur upptäckt i Turkiet
  • Unik 5 000 år gammal figur med fjäderhuvudbonad som finns i gammalt potatisfält
  • Venusfigurerna från den europeiska paleolitiska tiden

Upptäck Venus i Brassempouy

Venus i Brassempouy upptäcktes 1892 av Édouard Piette, en fransk arkeolog och förhistoriker. Figuren hittades i Grotte du Pape (som betyder "Påvens grotta"), en av två grottor som ligger nära byn Brassempouy i den sydvästra franska departementet Landes. Venus i Brassempouy huggades ur mammut elfenben och har daterats till cirka 23 000 f.Kr. Venus of Brassempouy, som mäter cirka 3,5 cm (1,38 tum), är en fragmentarisk figur, eftersom bara huvudet upptäcktes. Det antas att resten av figuren hade förstörts någon gång tidigare. Ändå är detta fragment ganska betydande, eftersom det är en av de tidigast kända representationerna av ett mänskligt ansikte.

Venus av Brassempouy.

Som nämnts tidigare är huvuden på andra Venusfigurer normalt stiliserade och saknar ofta detaljer. Venus i Brassempouy, å andra sidan, har tydliga ansiktsdrag, sett i pannan och pannorna som huggits i relief. Figuren saknar en mun.

Denna figur är också anmärkningsvärd för de snitt som gjorts på toppen och sidorna av huvudet, som kan vara en bild antingen av hår eller en huvudbonad som liknar dem som bärs av de gamla egyptierna. På grund av denna funktion kallas Venus i Brassempouy ibland också som 'La Dame à la Capuche', vilket betyder 'damen med huven'.

Vad var syftet med denna figur?

Liksom andra Venusfigurer är funktionen för Venus i Brassempouy en debattfråga. Venusfigurer har vanligen tolkats för att ha fungerat som fertilitetssymboler eller religiösa föremål. Andra har föreslagit att de kan ha använts som dockor, framställningar av idealiska skönhetsstandarder under övre paleolitikum, porträtt, förhistorisk pornografi eller kanske en kombination av olika funktioner.

  • Den idealiska kvinnans kropp - en gåva av gudarna?
  • 23 000 år gammal statyett som hittats i Frankrike lägger till en mystisk samling av "Venusfigurer"
  • Världsberömda antika sibiriska venusfigurer är INTE Venus

Venus av Galgenberg - gjord av grön serpentin för 30 000 år sedan. (Aiwok/ CC BY SA 3.0 )

Med tanke på uppmärksamheten på detaljer som gjordes av ristaren av Venus i Brassempouy har det föreslagits att denna figur kan ha varit ett porträtt av någon. Det har också föreslagits att direkt representerande människofigurer kan ha varit ett tabu under övre paleolitikum, eftersom det finns brist på detaljerade människobilder i grottmålningar. Ändå kan skildringen av människor ha existerat i "bärbar konst", som Venus -figurer kan kategoriseras under. Således kan Venus i Brassempouy tas som ett bevis på detta.

En reproduktion av Venus i Brassempouy. (Jibi44/ CC BY SA 3.0 )

Idag förvaras Venus i Brassempouy i Musée d'Archéologie Nationale i Saint-Germain-en-Laye, inte långt från Paris. Denna dyrbara statyett visas dock inte permanent, eftersom den är gjord av elfenben och är mycket känslig för förändringar i fukt, temperatur och ljus.


Troddes ha ristats för cirka 25 000 år sedan, upptäcktes den konstiga men vackra figuren i Frankrike 1892. En efterföljande analys avslöjade att figuren var från 23 000 till 26 000 år.

Det är så gammalt att experter hävdar att det är den tidigast kända realistiska representationen av ett mänskligt ansikte, en av de främsta anledningarna till att det är så viktigt.

Framifrån och från sidan av Venus i Brassempouy. Bildkredit: Wikimedia Commons.


Sisällysluettelo

Vénus impudique oli ensimmäinen löydetty venusveistos. Sen löysi Paul Hurault vuonna 1864 läheltä Laugerie-Bassen kylää Ranskassa. [6] Vuosina 1883–1895 Louis Alexandre Jullien löysi Balzi Rossista viisitoista figuriinia. Se on suurin koskaan samasta paikasta löydetty venusveistosten määrä. [7] Willendorfin Venus löytyi vuonna 1908 Willendorfista. [5] Näitä veistoksia jotka ovat tyylillisesti samoja piirteitä jakavia patsaita ja on ajoitettu myöhäispaleoliittiselle kaudelle, on säilynyt ja löydetty yli 200 suurimmaksi osaksi Euroopan alueelta. Löydetyt venusveistokset ovat hyvin pienikokoisia, noin 4–25 senttiä pitkiä. [3] Patsaat on usein veistetty pehmeistä kivilaaduista, kuten kalkkikivestä tai serpentiinistä, myös eri eläinten luuita sekä norsunluuta ja mammutinluuta on käytetty. [2] [3] Veistokset ovat ulkoisilta piirteiltään hyvin samanlaisia. Ne esittävät tyyliteltyä naishahmoa, jonka sukupuolipiirteet (kuten rinnat, reidet ja vulva) ovat vahvasti korostetut tai liioitellut. [3]

Venusveistokset saattavat olla todellisia kuvauksia sen ajan naisista, sen ajan kauneusihanteista, toimia uskonnollisina taikakaluina, hedelmällisyyden ja seksuaalisuuden symboleina. [2] Veistosten on myös tulkittu esittävän äitijumalatarta tai jumalattaria. På myös arveltu että ne saattaisivat ola toteemeja/amuletteja tai lasten leluja. [1] [8] Etelä-Afrikassa på eräitä heimoja joilla esiintyy rasvapakaraisuutta eli steatopygiaa ja heidän ruumiinrakenteensa muistuttaa myöhäispaleoliittisen kauden veistoksia. On arveltu että myöhäispaleoliittisen ajan ihmisille olisi saattanut olla samanlaista evolutiivista hyötyä tuollaisesta ruumiinrakenteesta. [9] Willendorfin Venuksesta [10] ja Lausselin Venuksesta [11] på löydetty jälkiä punamullasta ja sen på arveltu liittyvän veistosten uskonnolliseen käyttämiseen.


Venusfigurer

En Venusfigur är termen som används för att gruppera alla övre paleolitiska statyetter som visar en kvinna eller figurer av osäkert kön.

De flesta har upptäckts i Europa och härrör från 26 000–21 000 år sedan, men exempel finns redan för minst 35 000 år sedan.

Dessa figurer huggades av mjuk sten, ben eller elfenben eller formades av lera och eldades. Totalt är cirka 144 sådana figurer kända, nästan alla av blygsam storlek, mellan 3 cm och 40 cm eller mer i höjd.

De flesta av dem har små huvuden, breda höfter och ben som avsmalnar till en punkt. Olika figurer överdriver buken, höfterna, brösten, låren eller vulva, även om många inte gör det.

Däremot är armar och fötter ofta frånvarande och huvudet är vanligtvis litet och ansiktslöst. Skildringar av frisyrer kan vara detaljerade och kläder eller tatueringar kan anges.


Förhistoriska Venusfigurer (30 000-20 000 fvt)


Venus av Dolni Vestonice (26 000 fvt)
Första kända keramiska konstverket.
Se: Äldsta stenålderskonst.

Vad är Venusfigurer?

Sammanfaller med byte av Homo sapiens neanderthalensis av anatomiskt moderna människor som Cro-Magnon-människan, i början av den övre paleolitiska eran av förhistorien (från 40 000 f.Kr. och framåt), blommar plötsligt förhistorisk konst över hela Europa. Denna tidiga stenålderskonst faller in i en av två breda kategorier: bilder och ideomorfer målade eller ritade på väggar och tak i grottor (parietal konst) och förhistorisk skulptur (mestadels mobilkonst) vanligtvis små kvinnliga & quotvenusfigurer & quot, vanligtvis uppgrävda på stenåldern bosättningsplatser.

Inom arkeologin är termen & quotVenus Figurines & quot en paraplybeskrivning relaterad till stenåldersstatyetter av kvinnor, skapade under Aurignacian- eller Gravettian-kulturerna i den övre paleolitikum (cirka 33 000-20 000 BCE), i hela Europa från Frankrike till Sibirien. Den allmänna likheten mellan dessa skulpturer - i storlek och form [fetma eller gravida] - är extraordinär. De huggades av stenålders skulptörer i alla möjliga olika material, allt från mjuk sten (steatit, kalcit eller kalksten), ben, elfenben, trä eller keramiska leror. Den senare typen är bland de äldsta keramiska verken som ännu upptäckts.


Venus av Laussel (23 000 fvt)
Bas-relief skulptur. Också känd som
& quotVenus with a Horn & quot, det är det enda
venus att betrakta som grottkonst, som det
är inte bärbar.

KRONOLOGI AV
SEN STENÅLDERKONST

• Mesolitisk konst
(från 10 000-variabel BCE)
• Neolitisk konst
(Slutar cirka 2000 f.Kr.)

Hundratals sådana figurer är kända, nästan alla mellan 2 och 8 tum höga. Ansedda av arkeologer från slutet av 1800 -talet för att representera den förhistoriska idén om kvinnlig skönhet, kallades de & quotvenuses & quot med hänvisning till den romerska skönhetsgudinnan.

Första arkeologiska upptäckter av venus

Den första stenålders 3D-representationen av en kvinna upptäcktes i Dordogne i Frankrike omkring 1864 av Marquis de Vibraye. Andra tidiga upptäckter inkluderade Venus av Brassempouy, upptäcktes i sydvästra Frankrike 1894, och den berömda Venus av Willendorf 1908 i Donau -dalen, Österrike.

Gemensamma egenskaper

De flesta Venus -figurer har liknande egenskaper hos design och form. Vanligtvis sugtablettformade, med en bred fet mage avsmalnande mot huvudet och benen, de har vanligtvis inga armar eller fötter eller någon ansiktsdetalj. Dessutom är deras buk, höfter, bröst, lår, vulva ofta avsiktligt överdrivna. Vissa är målade med röd ockra. Dessa allmänna egenskaper är mer tydliga i tidigare exempel.

Vissa paleoantropologer teoretiserar att dessa Venusfigurer förmodligen var fertilitetssymboler eller någon form av primitiva religiösa ikoner. Det finns emellertid ingen tydlig konsenus bland forskare om deras kulturella betydelse. Till exempel säger Grahame Clark att deras mening är & quotundeniably sensuell & quot, medan Rene Nougier förnekar detta med eftertryck. Walter Torbr & uumlgge hävdar att Venus-figuren är en & quotinrörelse av fertilitet & quot, medan experter vid Andre Leroi-Gourhans skola kallar den en i grunden religiös symbol: en påståelse som helt avvisats av Charles Seltman. En rättvis slutsats är att det är osannolikt att den exakta innebörden av dessa extraordinära Venus -skulpturer är känd, åtminstone tills & quotreligion & quot, eller åtminstone kvinnors ikoniska roll i stenåldersmänniskans trossystem är mer fullständigt förstådd.

Tidigast kända Venusfigurer

Något avvikande för Venus -skulpturens huvudsakliga period - Aurignacian- och Gravettian -perioden i den övre paleolitiska eran - har två ristningar av Venus -typ hittats inom Medelhavsområdet som föregick övre paleolitikum med hundratusentals år, vilket gör dem överlägset till äldsta Venusfigurer kända för arkeologi. Dessa inkluderar: Venus av Berekhat Ram, som finns på Golanhöjderna mellan Israel och Syrien, och Venus av Tan-Tan, upptäcktes i Marocko. Båda härstammar från den akuliska kulturen i den nedre paleolitiska epoken och har daterats till mellan 200 000 och 300 000 fvt. Även om det fortfarande finns en del kontroverser om huruvida de är en produkt av mänsklig design, tyder andra ännu tidigare upptäckter av lägre paleolitisk konst i Indien på att människans konst utvecklades från en mycket tidigare period än vad man först trodde.

Lista över kända Venusfigurer

Här är en utvald lista över de äldsta och mest kända exemplen på förhistorisk venuskulptur.

Lägre paleolitikum (2 500 000-200 000 fvt)

• Venus av Berekhat Ram (ca 230 000 - 700 000 fvt)
• Venus of Tan -Tan (cirka 200 000 - 500 000 fvt eller senare)

Övre paleolitikum (40 000-8 000 fvt)

• Venus av Hohle Fels (38 000-33 000 fvt)
• Venus av Galgenberg (cirka 30 000 fvt)
• Venus av Dolni Vestonice (ca 26 000 - 24 000 fvt)
• Venus of Monpazier (cirka 25 000 fvt)
• Venus av Willendorf (cirka 25 000 fvt)
• Venus of Savignano (c. 24 000 BCE)
• Venus of Moravany (c. 24 000 - 22 000 BCE)
• Venus av Laussel (ca 23 000 - 20 000 fvt)
• Venus of Brassempouy (ca 23 000 f.Kr.)
• Venus of Lespugue (ca 23 000 f.Kr.)
• Venus av Kostenky (cirka 22 000 f.Kr.)
• Venus av Gagarino (cirka 20 000 fvt)
• Avdeevo Venuses (cirka 20 000 fvt)
• Mal'ta Venuses (ca 20000 fvt)
• Zaraysk Venuses (ca 20000 fvt)
• Venus av Eliseevichi (14 000 fvt)
• Venus av Engen (13 000 fvt)
• Venus av Monruz/Neuchatel (10 000 fvt)

Venus av Berekhat Ram
Datum: 230 000 - 700 000 fvt
Material: Basaltsten
Berekhat Ram-figuren från Acheulian-kulturen är en tuffsten av basalt som avslöjades på Golanhöjderna 1981 av arkeologen N. Goren-Inbar vid hebreiska universitetet i Jerusalem.

Venus av Tan-Tan
Datum: 200 000 - 500 000 BCE (eller senare)
Material: kvartsit
Denna Venus-figur, det andra exemplet på den akeuliska skulpturen, upptäcktes 1999 av Lutz Fiedler, statsarkeolog i Hessen, Tyskland, i en flodfyndighet på norra stranden av floden Draa några miles från den marockanska staden Tan-Tan. Dess upptäckt har i viss utsträckning underminerat de tvivel som många arkeologer uttryckte angående Berekhat Rams unika status som ett äkta konstverk.

Venus av Hohle Fels (Tyskland)
Datum: 38.000-33.000 f.Kr.
Material: Mammoth elfenben
Hittas på Hohlensteinberget i Schwäbische Jura - platsen för många fynd, inklusive Lion Man från Hohlenstein Stadel och en cache från Vogelherd -grottan - se: Ivory Carvings of the Swabian Jura. Kallas också Venus från Schelklingen, Hohle Fells -figuren är den äldsta kända figurativa ristningen av en hona i konsthistorien.

Venus av Galgenberg (Österrike)
Datum: 30 000 f.Kr.
Material: Serpentinsten
Upptäcktes 1988, i sedimenten på en Aurignacian jägarsamlare, Venus i Galgenberg (även känd som Stratzing Figurine) visar den karaktäristiskt distinkta vulva. Daterat till cirka 30 000 fvt är det det tidigaste exemplet på stenålderskulptur som någonsin hittats i Österrike. För mer, se: Aurignacian Art (40.000-25.000 BCE).

Venus av Dolni Vestonice (Tjeckien)
Datum: 26.000-24.000 f.Kr.
Material: Keramisk lera och benaska
4,5 -tums Venus av Dolni Vestonice upptäcktes 1925 i ett lager aska, vid en paleolitisk bosättningsplats i det moraviska bassängen, nära Brno. Med anor från den gravettiska kulturen, är det ett av de tidigaste exemplen på keramisk konst som är känd för arkeologi. Förutom Venus -figuren har över 2000 bollar av bränd lera hittats på platsen. Av bevarande skäl visas det sällan offentligt. Se: Gravettian Art (25 000-20 000 BCE).

Venus från Monpazier (Frankrike)
Datum: 25 000 f.Kr.
Material: Limonitsten
Upptäcktes 1970 på ett nygrävt fält, är Venus of Monpazier huggen i limonit och visar de karaktäristiskt förstorade skinkorna och magen. Den utmärks av sin överdrivna vulva. Daterat till cirka 25 000 f.Kr., det är det äldsta kända stycket förhistorisk skulptur som finns i Frankrike.

Venus av Willendorf (Österrike)
Datum: 25 000 f.Kr.
Material: Oolitisk kalksten
Venus av Willendorf upptäcktes 1908, nära Krems i Österrike. Det är fortfarande en av de mest grafiska, naturalistiska förhistoriska representationerna av en fet kvinna.

Venus från Savignano (Italien)
Datum: 24 000 f.Kr.
Material: Serpentinsten
Upptäckt i grund lerjord vid Panaro -floden är Venus i Savignano Italiens mest kända förhistoriska kvinnliga skulptur. Skuren ur ett block av gulgrönaktig serpentinsten lutar statyettbysten bakåt och ryggen är konvex: magen är stor, liksom skinkorna, under vilka voluminösa lår, slutar i korta avsmalnande ben utan fötter. Spår av röd ockra är synliga på huvudet, högra armen och nedre baksidan.

Venus i Moravany (Slovakien)
Datum: 24.000-22.000 f.Kr.
Material: Mammoth elfenben
Upptäcktes i ett nyplöjt fält nära byn Moravany nad Vahom i västra Slovakien, 1938, är denna figur huggen av mammutben och är 7,6 centimeter hög. Orten bosatte sig först av Neanderthal -mannen under paleolitikum, lockad av det stora utbudet av vilt och de närliggande varma källorna. Venus of Moravany finns för närvarande på Bratislava Castle Museum.

Venus av Laussel (Frankrike)
Datum: cirka 23 000 f.Kr.
Material: Kalksten
Venus i Laussel upptäcktes 1911, huggen på ett fristående stenblock i Dordogne-regionen, ganska nära de förhistoriska grottorna i Lascaux.Det är en kalksten basrelieff, ungefär 43 centimeter i höjd, av en kvinnlig naken. Skulpturen är svagt färgad med röd ockra. Det var en av sex venusfigurer snidade i relief, som upptog ett ceremoniellt område på stenåldern stenhär där det hittades. Med vanliga hängande bröst, stora höfter och feta former har den händer och fingrar men inga fötter, och skulptören använde stenens kontur för att förbättra den gravida magen. I sin högra hand håller kvinnan ett bisonhorn som innehåller 13 hack - vilket kan symbolisera antalet menstruationscykler på ett år. Märkligt nog finns det på figurens högra sida en liten gravyr av en penniform -symbol, ett av de abstrakta tecken som vanligtvis används i grottmålning. Ett av de tidigast kända exemplen på förhistorisk basrelieffskulptur, Venus of Laussel är inrymt på Mus & eacutee d'Aquitaine, i Bordeaux.

Venus av Brassempouy (Frankrike)
Datum: 23 000 f.Kr.
Material: Mammoth Ivory
Upptäcktes 1892 i en grotta vid Brassempouy, i departementet Landes i sydvästra Frankrike, är denna figur möjligen den tidigaste förhistoriska snidningen av ett mänskligt ansikte.

Venus av Lespugue (Frankrike)
Datum: 23 000 f.Kr.
Material: Mammoth elfenben
Upptäcktes 1922 i stenåldersgrottan Les Rideaux nära byn Lespugue i Haute Garonne -regionen i Frankrike, är denna berömda snideri ungefär 6 tum lång och representerar abstraktionshöjden för venusfigurer från den gravettiska övre paleolitiska kulturen. Den presenterar en övergripande pastillliknande form och delar de gemensamma egenskaperna hos inga ansiktsdetaljer, överdrivna bröst, höfter och skinkor, men dessa funktioner tas till sådana ytterligheter att brösten smälter samman med bålen som leder till en ovanligt platt platt profil. Sammantaget en mycket stiliserad tolkning av typiska venuskulpturella konventioner. Figuren är inrymd på Mus & eacutee de l'Homme i Paris.

Venus av Kostenky (Ryssland)
Datum: 22 000 f.Kr.
Material: mammutben
Upptäckt på den berömda arkeologiska platsen Kostenky i Don -regionen i södra Ryssland, är denna Venus -statyett det äldsta kända exemplet på förhistorisk skulptur i Ryssland.

Venus av Gagarino (Ryssland)
Datum: 20000 f.Kr.
Material: vulkaniskt berg
Upptäcktes 1926 av arkeologen Zamiatinine, på Don -flodens högra strand nära korsningen med Sosna -floden i södra Ryssland, är figuren ungefär 6 centimeter lång och huggen ur vulkaniskt berg. Det upptäcktes under utgrävningar av en stenåldersboplats, under vilken en stor mängd förhistoriska helleristningar, artefakter, flintverktyg och djurben upptäcktes, tillsammans med flera & quotvenus & quot -figurer. Skulpturerad i nästan karikatyrstil består Gagarino Venus huvudsakligen av gigantiska bröst och mage, med korta lårstubbar, brutna ovanför knäet.

Avdeevo Venuses (Ryssland)
Datum: 20000 f.Kr.
Material: Mammoth elfenben
Avdeevos arkeologiska platser upptäcktes i efterdyningarna av Det stora patriotiska kriget och grävdes om i mitten av 70-talet. Avdeevo tillhör Kosteky-Gagarino-Avdeevo triangeln i Voronezh-Lipesk-Kursk-regionen, och är förknippad med en mindre fet och mindre överdriven stil av venuskärning. Också känd för sin rygg mot rygg dubbel venus.

Mal'ta Venuses (Ryssland)
Datum: 20000 f.Kr.
Material: Mammoth elfenben
Mal'ta Venus -figurerna, som upptäcktes vid Usol'ye nära Irkutsk, Bajkalsjön i Sibirien, är de äldsta sibiriska skulpturerna som någonsin hittats. Ristade från mammut elfenben eller renhorn, saknar de uppenbar fetma hos europeiska venusfigurer. De är inrymda på Eremitagemuseet i St Petersburg.

Zaraysk Venuses (Ryssland)
Datum: 20000 f.Kr.
Material: Mammoth elfenben
Upptäckta från den arkeologiska platsen utanför murarna i Zaraysks medeltida fästning är dessa den femte uppsättningen venusfigurer som utgör den ryska skolan, efter Kostenky-, Avdeevo-, Gagarino- och Mal'ta -figurerna.

Obs: Inga viktiga Venus-figurer är associerade med tiden för Solutrean Art (20.000-15.000 BCE).

Venus av Eliseevichi (14 000 f.Kr.)
Datum: 14 000 f.Kr.
Material: Elfenben
Den här sällsynta Magdalenian-statyetten från Bryansk är helt annorlunda än vener i Kostenky-Avdeevo-stilen och har mer gemensamt med den franska figuren som kallas Venus Impudique (14 000 f.Kr.) från klippskyddet i Laugerie Basse.

Venus av Engen (Petersfels) (Schweiziska)
Datum: 13 000 f.Kr.
Material: Jet, en typ av halvädelbrunkol
Carving som liknar Venus i Monruz (se nedan), upptäcktes cirka 120 kilometer från Monruz, men är daterad 3000 år äldre.

Venus av Monruz-Neuchatel (Schweiziska)
Datum: 10 000 f.Kr.
Material: Black Jet
Magdaleniskt hängsmycke (1 tum högt), av en stiliserad människofigur. Hittades 1991 i Neuchatel, Schweiz. Se: Magdalenian Art (15 000-10 000 BCE).

Sen stenålder
För ett senare mästerverk av förhistorisk skulptur, se det extraordinära Tänker på Cernavoda (5000 f.Kr., Rumäniens nationalmuseum).

• För väggmålningar, se även: Grottmålning
• För historia och fakta om måleriets och skulpturens ursprung, se: Visual Arts Encyclopedia.


Venus av Willendorf

Våra redaktörer kommer att granska vad du har skickat in och avgöra om artikeln ska revideras.

Venus av Willendorf, även kallad Kvinna i Willendorf eller Naken kvinna, Övre paleolitiska kvinnofiguren som hittades 1908 i Willendorf, Österrike, det är kanske den mest bekanta av ett 40 -tal små bärbara mänskliga figurer (mestadels kvinnliga) som hade hittats intakta eller nästan så i början av 2000 -talet. (Ungefär 80 fler existerar som fragment eller delfigurer.) Statyetten - gjord av oolitisk kalksten tonad med rött okerpigment - dateras till cirka 28 000–25 000 f.Kr. Vid 4 3 / 8 tum (11,1 cm) hög, den var lätt att transportera för hand. Både dess storlek (bärbarhet) och materialet från vilket den gjordes (finns inte i Willendorf) är indikatorer på att artefakten gjordes någon annanstans och fördes till Willendorf. Dess armar, även om de är synliga, är försumbara och grovt avbildade. Även om ett huvud är närvarande, är den enda detalj som kan ses ett mönster som representerar en fläta eller keps, det finns inga ansiktsdrag. Fötter saknas också och var förmodligen aldrig en del av den övergripande designen.

Det har föreslagits att hon är en fertilitetsfigur, en lycka till totem, en modergudinsymbol eller ett afrodisiakum som gjorts av män för uppskattning av män. Vidare antog en forskare att den gjordes av en kvinna och att ”[hatten] har setts som ett bevis på fetma eller fetma faktiskt är den förkortande effekten av självinspektion.” Även om det har skrivits mycket om Willendorf -figuren, kan lite annat än detaljerna i paragrafen ovan anges som fakta.


Venus Figurines of the European Paleolithic: Fertilitetens eller attraktivitetens symboler?

De tidigaste kända representationerna av den mänskliga kvinnliga formen är de europeiska paleolitiska "Venusfigurerna", som varierar i ålder från 23 000 till 25 000 år. Vi bad deltagarna att betygsätta bilder av paleolitiska figurer för deras attraktivitet, åldersgruppering och reproduktiva status. Attraktivitet korrelerades positivt med måtten på förhållandet midja till höft (WHR) för figurer, i överensstämmelse med hypotesen om "sexuellt attraktiv symbolik". De flesta figurer hade emellertid höga WHR (& gt1.0) och fick låga attraktivitetspoäng. Deltagarna betygsatte de flesta figurer som representerar medelålders eller unga vuxna kvinnor, snarare än att vara tonåringar eller äldre (postmenopausala). Medan vissa ansågs representera gravida kvinnor, i överensstämmelse med "fertilitetssymbol" -hypotesen, bedömdes de flesta som icke-gravida. Vissa figurer visar överviktiga kvinnor med stora bröst, som är i sina mogna reproduktiva år och som vanligtvis anses vara av mindre attraktivitet. Vid den tidpunkt då dessa figurer gjordes var Europa i grepp om en svår istid. Fetma och överlevnad till medelåldern efter multipel graviditet kan ha varit sällsynt i den europeiska övre paleolitikum. Vi föreslår att skildringar av korpulenta, medelålders honor inte var "Venus" i konventionell mening. De kan istället ha symboliserat hoppet om överlevnad och livslängd, inom välnärda och reproduktivt framgångsrika samhällen.

1. Introduktion

De äldsta kända representationerna av den mänskliga kvinnliga formen är de så kallade "Venusfigurerna" från den övre paleolitiska perioden. Venusfigurer har grävts fram på flera platser i Europa, och de flesta har daterats för mellan 23 000 och 25 000 år sedan [1-3]. Senast har en figur, som tros vara 35 000 år gammal, återfunnits från Hohle Fels -grottan i Tyskland [4]. Majoriteten av Venusfigurerna är relativt små, bärbara föremål (t.ex. Hohle Fels Venus: 6 cm hög Willendorfs Venus: 11 cm hög). De var gjorda av olika material (t.ex. kalksten: Willendorf Venus elfenben: Kostenki -figurerna lera och ben, eldade vid hög temperatur: Dolní Věstonice Venus). Men i några få fall har de formen av basrelieffristningar på stenytor (t.ex. Laussel Venus).

Det namn som vanligen används på dessa föremål, "Venusfigurer", bär med sig innebörden att de gjordes som representationer av feminin skönhet. Det finns emellertid en avsevärd mångfald av åsikter i den arkeologiska och paleoantropologiska litteraturen om dessa föremåls möjliga funktioner och betydelse. Delporte [1] listade till exempel fem möjliga områden för tolkning av Venusfigurer. Han noterade att (1) statyetterna kan vara realistiska skildringar av verkliga kvinnor, (2) de kan vara idealiska representationer av kvinnlig skönhet, (3) de kan representera fertilitetssymboler, (4) de kan ha religiös betydelse och vara skildringar av prästinnor , och (5) de kan representera bilder av förfäder. Vissa har föreslagit att figurer också utgör bevis på förekomsten av fetma under paleolitisk tid, med tanke på att majoriteten är skildringar av korpulenta kvinnor [5]. Russell [6] påpekar att en del av variationen i dessa figurer kan återspegla de individuella stilarna och preferenserna hos dem som skapade föremålen och att stilar kan ha förändrats genom tiden. Hon drar några intressanta paralleller mellan paleolitisk konst och stilistiska förändringar i moderna konstnärliga representationer av den kvinnliga formen. Man tror att Venusfigurer gjordes av män. Vissa har emellertid ifrågasatt detta antagande, inklusive McDermott [7] som föreslog att Venus -figurer skapades av kvinnor, som gjorde bilder av sina egna kroppar, snarare än att använda andra kvinnor som modeller.

Trots åsiktsskillnader när det gäller funktionerna och betydelsen av Venusfigurer har relativt få försök gjorts för att mäta hur människor kan tolka deras attraktivitet, reproduktiva status (t.ex. gravida eller icke-gravida) och om de visar kvinnor som är unga, medelålders , eller under deras efterproduktiva år. Rice [8] genomförde en sådan studie med 188 figuriner som hon (tillsammans med fyra erfarna kollegor) betygsatte för ålder och reproduktiv status. Rice drog slutsatsen att olika figurer representerade olika stadier i kvinnors livstid vid den tiden och försökte relatera resultaten till observationer av dagens jägarsamlare. Men många paleolitiska figurer visar kvinnor som är mycket kraftigt byggda, med kraftigt överdrivna bröst och skinkor, helt olikt moderna jägarsamlare. Vissa andra figurer är däremot mycket smalare och mer verklighetstrogna i sina proportioner (se figur 1, t.ex. av dessa olika typer). Problemet med att använda ett litet antal utbildade observatörer, som i Rices studie, är att de sannolikt kommer att ha förutfattade meningar om statyetternas betydelse. Det återstår att avgöra hur större antal otränade deltagare kan tolka Venusfigurer.


Bilder av figurer och deras geografiska ursprung. Bilderna visas i samma (slumpmässiga) ordning och numrerade, som de var för frågeformulärstudien. (1) Willendorfs Venus (Rhen/Donau), (2) Lespugue Venus (Pyrenéerna/Aquitaine), (3) Laussel Venus (Pyrenéerna/Aquitaine), (4) Dolní Věstonice Venus (Rhen/Donau), (5) Gagarino no . 4 Venus (Ryssland), (6) Moravany Venus (Rhen/Donau), (7) Kostenki 1. Statyette nr. 3 (Ryssland), (8) Grimaldi nVenus (Italien), (9) Chiozza di Scandiano Venus (Italien), (10) Petrkovice Venus (Rhen/Donau), (11) Modern skulptur (N. Amerika), (12) Eleesivitchi Venus (Ryssland) (13) Savignano Venus (Italien), (14) Den så kallade "Brassempouy Venus" (Pyrenéerna/Aquitaine), (15) Hohle Fels Venus (SV Tyskland).

Studier av nyare arkeologiskt material har tagit upp frågan om kvinnliga figurer kan vara representationer av den sexuellt attraktiva kvinnliga formen. Singh [9] mätte förhållanden mellan midja och höft (WHR) i statyetter från forntida Egypten, Indien och Afrika. Singh visade att en låg kvinnlig WHR, som bedöms som mycket sexuellt attraktiv i många moderna befolkningar, var typisk för dessa gamla statyetter. På samma sätt fann Hudson och Aoyama [10] att Jomon-lerfigurer tillverkade i Japan, gjorda av jägare-samlare mellan 16 500–2 500 år sedan, typiskt visar kvinnor med låga WHR. Dessa författare drar slutsatsen att "vid skapandet av dessa figurer förvandlade förhistoriska människor utan tvekan ett erkännande av hälsa och fertilitet till mer kulturella ikoner."

I den aktuella studien har vi använt två tillvägagångssätt för att undersöka den möjliga betydelsen av paleolitiska Venusfigurer. För det första valde vi bilder av kvinnliga figurer som härstammar från en mängd olika europeiska platser. Vi utformade sedan ett frågeformulär som införlivade dessa bilder för att samla in kvantitativa data om deras upplevda sexuella attraktionskraft, ålder och graviditetsstatus. För det andra bad vi deltagarna att se Venusfigurer via en ögonspårningsmaskin för att mäta visuell uppmärksamhet på specifika morfologiska egenskaper under attraktivitetsbedömningar. Målet med den första studien var att få kvantitativ information om hur figurer från olika delar av Europa kan variera, vad gäller deras upplevda attraktivitet och reproduktiva status. Den andra studien försökte avgöra om män som tittar på sådana statyetter uppvisar liknande mönster av visuell uppmärksamhet som de som mäts i tidigare studier, med bilder av moderna kvinnor [11].

2. Metod

2.1. Deltagarna

I studie 1 ombads 161 heterosexuella män och kvinnor, i åldrarna 18 till 58 (M = 20,68 år SD = 5,12) som var studenter vid Victoria University of Wellington, se ett frågeformulär bestående av 14 bilder av Paleolithic Venus figurer, som kommer från olika delar av Europa (enligt detaljerna nedan) och en enda modern skulptur.

I studie 2 rekryterades 35 heterosexuella män, i åldrarna 23 till 44 år (M = 29,34 år SD = 5,472) opportunistiskt från forskarutbildning och personal vid Victoria University of Wellington, slutförde ögonspårningsexperiment där de tittade på bilder av Venusfigurer och en modern kvinna (som beskrivs nedan).

För båda studierna fick deltagarna verbal orientering innan datainsamlingen startade. Detaljerna i studien diskuterades inte med deltagarna i förväg. Men när studierna avslutades fick deltagarna detaljer om forskningens resonemang. Deltagande var frivilligt och anonymt. Deltagarna fick veta om deras rätt att dra tillbaka sig själv eller sina uppgifter från studien utan fördomar.

2.2. Studie 1: Frågeformulär
2.2.1. Stimuli

Vi valde en delmängd av Venusfigurer bestående av bilder av 14 Venusfigurer och en enda modern skulptur av en kvinnokropp. Dessa bilder visas i figur 1. Alla bilder var framåtponerade och korrigerade till ungefär samma höjd. Bilderna presenterades i slumpmässig ordning och numrerade, som visas i figur 1. Figurinerna som valts för denna studie är från fem europeiska regioner, definierade med [1] enligt följande: Rhen/Donau (bild 1, 4, 6 och 10 ), Pyrenéerna/Aquitaine (Bild 2, 3 och 14), Italien (Bild 8, 9 och 13), Ryssland (5, 7 och 12) och SW Tyskland (Bild 15). Bilden som visar en modern skulptur (bild 11) skannades från http://www.borsheimarts.com.

2.2.2. Procedur

Varje bild presenterades individuellt och i en slumpmässig sekvens. Deltagarna tittade på varje bild i 15 sekunder, under vilka de ombads att ge betyg om ålder, graviditetsstatus och attraktionskraft.

2.2.3. Åtgärder

Deltagarna klassificerade varje bild som en kvinna som tillhör en av fyra åldersgrupper: "tonåring" (efter puberteten men ännu inte fullt vuxen), "ung vuxen" (under de bästa reproduktiva åren), "medelålders" (tidigare år, men inte klimakteriet) och "ålderdom" (efter klimakteriet). Deltagarna ombads inte att bedöma den exakta åldern, i år, för kvinnor som avbildas av statyetterna och de fick inte veta vilken åldersintervall som kan utgöra ungdomar, ung vuxen ålder, medelålder och ålderdom. Detta berodde på att tonårsprocesserna och åldrandet i vuxen ålder kan ha inträffat i olika takt bland jägare i paleolitikum än vad som är fallet i moderna, industrialiserade, mänskliga befolkningar. Deltagarna ombads också att bedöma om varje figur kan antingen representera en gravid eller en icke -gravid kvinna. Attraktiviteten för varje bild bedömdes med hjälp av en sexpunkts Likerts skala där 0 = oattraktiv, 1 = endast lite attraktiv, 2 = milt attraktiv, 3 = måttligt attraktiv, 4 = mycket attraktiv, 5 = extremt attraktiv. Samma Likert -skala har använts i tidigare studier av kvinnlig WHR och attraktivitet [11].

2.3. Studie 2: Eye Tracking
2.3.1. Stimuli

Två bilder av Venus-figurer användes för ögonspårningsstudien: bild nr. 1 av Willendorf Venus, och bildnr. 14 av den så kallade "Brassempouy Venus." Dessa figurer är exempel på något mer (bild 14) eller mindre (bild 1) ”timglasformade” kroppstyper. Bild nr. 14 innehåller också mer modellering av ansiktsdrag än i de flesta andra Venus-figurer, och vi ville bestämma hur detta kan påverka ögonspårningsrespons. Denna figur (kallad nr 14 i hela denna rapport) är dock mycket problematisk på grund av debatter om riktigheten av dess rekonstruktion [12, 13]. Denna fråga behandlas i avsnittet Diskussion.Data som hänvisade till ögonrörelserna på Venusfigurerna jämfördes med dem som gjorts på ett fotografi av en modern kvinna som användes i en tidigare studie [11].

Experimentet programmerades med SR Research Experiment Builder (version 1.4.128 RC) och kördes på en 3 GHz Pentium D-dator. Stimuli presenterades på en 21-tums bildskärm med en upplösning på 1024 × 768 pixlar och med en uppdateringshastighet på 60 Hz.

2.3.2. Procedur

Deltagarna satt i en bekväm stol i ett tyst rum som vetter mot bildskärmen i ögonhöjd vid ett synavstånd på 57 cm, upprätthålls av en panna och hakstöd. De genomgick ögonspårningsförsök där varje bild presenterades individuellt, i slumpmässig ordning på datorskärmen i fem sekunder.

2.3.3. Åtgärder

Attraktivitet
I slutet av varje presentation instruerades deltagarna att betygsätta bilden för sexuell attraktivitet med hjälp av ett tangentbord med en sexpunkts Likerts skala där 0 = oattraktivt, 1 = något attraktivt, 2 = måttligt attraktivt, 3 = attraktivt, 4 = mycket attraktiv och 5 = extremt attraktiv.

Eye Tracking
Med hjälp av EyeLink 1000 Tower Mount Head Supported System (SR Research Ltd., ON, Canada) bestämdes ögonposition och ögonrörelser genom att mäta hornhinnans reflektion och mörka pupill med en videobaserad infraröd kamera och en infraröd reflekterande spegel. Ögonspåraren hade en rumslig upplösning på 0,01 ° visuell vinkel, och signalen samplades och lagrades med en hastighet av 1000 Hz. Medan visningen var kikare var inspelningen monokulär och mätte endast högeröga rörelser eftersom detta är ett standardförfarande i ögonspårningsstudier (t.ex. [14]). Kalibrering och validering av mätningar utfördes före varje experimentell session.
Stimuleringsbilderna delades in i sex anatomiska regioner för efterföljande analys av ögonspårningsdata. De sex regionerna definierades enligt följande: (1) ansikte och nacke, från toppen av huvudet till basen av nacken (2) bröst, från nackens bas till den bakre kanten av varje bröst (3) midriff inklusive midjan som börjar från under brösten till den bredaste delen av höfterna (4) pubis, definierat av gränserna för pubic triangeln (5) låren, den övre delen av benet slutar vid knäet (6) underben och fötter.
I var och en av de sex regionerna mättes två beroende variabler av ögonrörelse: antal fixeringar och tid som spenderats (uppehållstid) för att undersöka området. Varje gång ögat rörde sig registrerade ögonspårningsmaskinen en ny fixering. Totala fixeringar som inträffade i varje område summerades under analysen. På samma sätt mätte maskinen individuella fixeringstider, så att det var möjligt att få den totala tid som ägnats åt att undersöka var och en av de sex regionerna.

3. Resultat

3.1. Studie 1: Frågeformulärstudie
3.1.1. Midja-till-höft-förhållanden och attraktionskraft

Tabell 1 presenterar data om attraktivitetsklassificeringar, midja-till-höft-förhållanden (WHR), upplevd ålder och graviditetsstatus för de enskilda bilderna som visas i figur 1. Det fanns ett negativt samband mellan WHR och attraktivitetsbedömningar för de 15 bilderna (

= .34, 95% CI (−3.41, −2.21) Figur 2), som återstod när data togs bort från den moderna statyn och endast sparades data från de 14 Venus -figurerna (= .31, 95% CI (1.255, -) .24). De bilderna rankade som de som hade de lägsta WHR: erna tilldelades de högsta rankningarna för attraktivitet (Spearmans rangkorrelationskoefficient = 0,66

). Bild nr. 11, som visar en modern skulptur av en ung kvinna som hade en WHR på 0,69, fick högsta poäng för attraktivitet (3,89). Bilderna 10 och 12, som hade låga WHR, fick de högsta genomsnittliga betygen för attraktivitet bland de paleolitiska figurerna (nr 10 Petrkovice: attraktivitet 1,92, WHR 0,72 nr 12 Eleesivitchi: attraktivitet 1,74, WHR 0,63). Dessa figurer med höga WHR fick mycket lägre poäng för attraktivitet. Exempel inkluderar Willendorf Venus (attraktivitet 0,14, WHR 1,16), Lespugue Venus (attraktivitet 0,66, WHR 1,56) och den nyligen upptäckta Hohle Fels Venus (attraktivitet 0,19, WHR 1,03). Dessa och andra figurer fick betyg på i genomsnitt mindre än 1 och uppfattades således som "oattraktiva".


Scatter-plot med regression som visar det negativa sambandet mellan midja-till-höft-förhållande och medelvärdet för attraktionskraft för alla de 15 bilderna, (

= .34, 95% CI (-3.41, -2.21). Efter att ha tagit bort bild 11 av den moderna statyn var regressionen (

Nio av de 14 paleolitiska figurerna hade höga WHR (dvs. 1,0 eller högre), med starkt accentuerade bröst och i allmänhet ”squat” eller feta kroppsformer. Dessa typer av figurer är allmänt representerade på platser i Europa (t.ex. i figur 1: Rhen -Donau: Willendorf- och Dolní Věstonice -figurerna Italien: Grimaldi Venus Pyrenees/Aquitaine: Lespugue Venus Russia: Gagarino nr. 4 -figuren). Figuriner med smalare midja är mindre väl representerade, men exempel som ingår i denna studie, med låga WHR, kommer också från några av samma geografiska regioner (t.ex. Rhen/Donau: Petrkovice -figuren, Ryssland: Eleesivitchi -figuren och från Pyrenéerna/ Aquitaine: bild nr 14, som har en WHR på 0,78).

3.1.2. Åldersgrupper, graviditetsstatus och attraktionskraft

Sammantaget bedömdes de paleolitiska figurerna av betydande antal ämnen som representationer av medelålders eller unga vuxna kvinnor. Med tanke på alla Venus-figurerna placerade de betydligt högre procentsatser av ämnena dem i kategorierna "ung vuxen" och "medelålders" än i kategorin "ungdom" (

för varje parad jämförelse testar Wilcoxons signerade ranger: se figur 3). Ämnen var också mycket mer benägna att tolka figurer som avbildningar av "medelålders" än "gamla" kvinnor () och var något mer benägna att placera dem i "ung vuxen" snarare än i "gammal" kategori (

, Figur 3). Med tanke på poäng för de enskilda bilderna placerade de flesta ämnena Willendorf, Laussel, Grimaldi, Savignano och figurer och det problematiska Brassempouy-exemplet i kategorin "medelålders" och Kostenki, Chiozza di Scandiano, Petrkovice och Eleesivitchi Venuses i ålderskategorin ”ung vuxen” (tabell 1). Som förväntat betygsattes bilden som visar en modern skulptur av en ung kvinna som en "ung vuxen" av den stora majoriteten (94%) av ämnena. Mann-Whitney U test visade att betyg för attraktivitet i kategorin "ung vuxen" (

= 2,02 ± 0,49) var signifikant större än poängen som gavs till de fem "medelålders" vener (0,77 ± 0,19

= 5, = 5). Figurer betygsatta som "unga vuxna" hade också lägre WHR i genomsnitt (0,83 ± 0,09) än de i "medelålders" -gruppen (0,96 ± 0,07). Denna skillnad var dock inte statistiskt signifikant (= 7,5 = 5, = 5


Åldersgruppsbetyg (genomsnittliga procentsatser ± SEM) för de 14 paleolitiska figurerna. Deltagarna var betydligt mer benägna att betygsätta bilder som representationer av "medelålders" eller "unga vuxna" kvinnor. Wilcoxon-test med tecknade ranger: *

Endast en figur tolkades som att den representerade en gammal (postmenopausal) kvinna, så de flesta ämnen (67 av 116 (58%)) placerade Hohle Fels Venus, från SV Tyskland i denna ålderskategori. Fyrtio försökspersoner (34%) betygsatte denna figur som "medelålders", men detta var inte statistiskt signifikant. På samma sätt betygsattes endast en figur som möjligen representerar en "ung" kvinna: detta var Chiozza Di Scandiano Venus, som också betygsattes som "ung vuxen" av betydande antal ämnen (tabell 1). Två figurer (Lespugue och Moravany) bedömdes av liknande antal ämnen för att representera antingen unga vuxna eller medelålders kvinnor. Endast en statyett (Gagarino nr 4 Venus) misslyckades med att få betydande betyg i någon av de vuxna ålderskategorierna, eftersom samma antal ämnen betygsatte det som att de representerade en ung vuxen, en medelålders eller en gammal kvinna.

Tre av de 15 bilderna bedömdes av ett betydande antal ämnen som avbildningar av gravida kvinnor (Laussel, Kostenki och Savignano), medan fem andra ansågs vara icke -gravida (Willendorf, Grimaldi, Petrkovice, Eleesivitchi och Hohle Fels). Bilden som representerar en modern skulptur av en ung kvinna bedömdes på samma sätt som icke -gravid. I de återstående 5 fallen ansåg liknande antal försökspersoner att figurerna representerar antingen icke -gravida eller gravida kvinnor, så att resultaten inte var statistiskt signifikanta (tabell 1).

3.2. Studie 2: Eye-Tracking Study
3.2.1. Attraktivitet

En enda faktor (bild 14, Willendorfs Venus, modern bild) upprepade måttanalyser av varians (ANOVA) gav en betydande huvudeffekt för attraktionskraft

(2, 68) = 115,04,. Post-hoc Scheffés test avslöjade att den moderna bilden bedömdes vara betydligt mer attraktiv än bild 14 och Venus of Willendorf (). Figur nr. 14 bedömdes vara betydligt attraktivare än Willendorf Venus (Figur 4).


Attraktivitetsklassificeringar gjorda av män som tittade på Willendorf Venus Bild 14: den så kallade "Brassempouy Venus" och bilden av en modern kvinna, under ögonspårningssessioner. Scheffé -tester: **
3.2.2. Antal fixeringar och uppehållstider

A 3 (Bild) × 6 (Kroppsregion) upprepade åtgärder ANOVA gav en signifikant huvudeffekt av bild × kroppsregion, för antal fixeringar (10, 340) = 12,04, och uppehållstider (10, 340) = 17,94,. Mest visuell uppmärksamhet involverade brösten, ansikten och mellantappen på alla tre bilderna, med mindre antal fixeringar och kortare uppehållstider för underkroppen. Med tanke på överkroppen först, jämfört med den moderna bilden, fick Willendorf Venus bröst betydligt fler fixationer,

(34) = 4,90,, och längre uppehållstider, (34) = 5,82,. Figur nr. 14 fick också mer visuell uppmärksamhet på brösten än den moderna bilden (antal fixeringar: (34) = 3,48, och uppehållstider: (34) = 2,02,

). Visuell uppmärksamhet mot bröden på Willendorf Venus var betydligt högre än figur nr. 14 för båda antalet fixeringar, (34) = 2,48, och uppehållstider, (34) = 4,34, (figur 5). Uppmärksamhet på mitten av figur nr. 14 var betydligt större än den moderna bilden för båda antalet fixeringar, (34) = 2,65, och uppehållstider, (34) = 6,99,. Bostadstiderna var också större på mittfiguren av figur nr. 14 jämfört med Willendorf Venus, (34) = 5,79, (Figur 5). Den moderna kvinnans ansikte lockade fler fixationer, (34) = 2,43, och längre uppehållstider, (34) = 5,24, än figur nr. 14. På samma sätt betraktades den moderna kvinnans ansikte oftare än Willendorf -figuren, (34) = 2,90,.


Ögonspårningsdata (uppehållstider (öppna staplar) och antal fixeringar (gråa) gjorda av män som tittade på Willendorf Venus, bild 14: den så kallade "Brassempouy Venus" och en framsatt bild av en modern kvinna. Parat t-test: *

När det gäller underkroppen fick den moderna kvinnans skamregion mer uppmärksamhet jämfört med Willendorf Venus (antal fixeringar: (34) = 2,96, och uppehållstider: (34) = 3,37,). Pubis av figur nr. 14 lockade fler fixationer, (34) = 2,72, och större uppehållstider, (34) = 3,86, jämfört med Willendorf Venus (figur 5). Låren på den moderna bilden fick fler fixeringar, (34) = 2,21, och längre uppehållstider, (34) = 3,17, än låren på Willendorf Venus. På samma sätt lockade låren i den moderna bilden fler fixeringar, (34) = 2,42, och längre uppehållstider, (34) = 3,55, jämfört med figur nr. 14. Den nedre delen av den moderna bilden väckte mer uppmärksamhet jämfört med Willendorf Venus (antal fixeringar: (34) = 4,78, och uppehållstider: (34) = 6,49,) och figur nr. 14 (antal fixeringar: (34) = 3,98, och uppehållstider: (34) = 5,52,).

4. Diskussion

Även om vi inte kan vara säkra på varför jägare-samlare som levde i Europa under paleolitisk tid skapade "Venus" -figurer, är det möjligt att samla in kvantitativa data om hur moderna människor uppfattar dessa bilder, vad gäller deras attraktionskraft, och om de kan vara skildringar kvinnor som är gravida och medlemmar i yngre eller äldre åldersgrupper. Denna information kan ge ytterligare insikter om betydelsen av dessa figurer, som är de tidigast kända skildringarna av den mänskliga kvinnliga formen.

Den stora majoriteten av deltagarna i denna studie tolkade Venusfigurer som representationer av antingen unga vuxna kvinnor eller medelålders kvinnor under deras mogna reproduktiva år. Endast en figur (från Chiozza Di Scandiano, i Italien) fick ett betydande antal val för kategorin "tonåring". Således, i vårt urval av figurer, som kommer från olika delar av Europa, tolkades ingen som övergången mellan tjej och reproduktiv mognad. Alla ansågs vara reproduktivt mogna, men alla var inte nödvändigtvis unga kvinnor. De mer endomorfa kroppstyperna, med förstorade och hängande bröst (t.ex. Willendorf, Grimaldi och Savignano Venuses), tolkades oftast som representationer av medelålders kvinnor. Endast en figur ansågs representera en gammal (postmenopausal) kvinna. Detta var Hohle Fels Venus, som nyligen upptäcktes i Schwäbische Jura i SV Tyskland [4] och daterades för 35 000 år sedan. Förutom att vara äldre än andra paleolitiska figurer som upptäcktes i Europa, är denna Venus täckt med djupa repor och spår som placerades där avsiktligt. Den har inget huvud, det lilla utsprånget högst upp på figuren är en ringformad bländare. Man tror att den här lilla figuren hängde från ett band och kan ha använts som ett hänge.

Med tanke på att både medelålders och unga vuxna kroppstyper är väl representerade bland dessa figurer, är det intressant att de också innehåller ett brett spektrum av kroppsformer, vilket återspeglas genom mätningar av deras midja-till-höft-förhållanden (WHR). Dessa sträcker sig från en WHR på 0,63 i Eleesivitchi Venus (från Ryssland) till 1,56 i Lespugue Venus, från Pyrenéerna/Aquitaine -regionen i Frankrike. I moderna mänskliga populationer är en låg feminin WHR typiskt korrelerad med god hälsa och reproduktiv kondition. Därför förekommer WHR i intervallet mellan 0,67 och 0,8 hos friska unga kvinnor under deras reproduktiva år [15]. Kvinnor med smala midjor och stora bröst har signifikant högre cirkulationsnivåer av östradiol och progesteron under menstruationscyklerna [16] och större sannolikhet för att uppnå befruktning [17]. Tvärkulturella studier tyder på att kvinnliga WHR inom intervallet 0,6–0,8 bedöms som mest attraktiva av män som tillhör olika moderna befolkningar (Tyskland: [18], Storbritannien: [19], USA: [20], Tanzania: [21] , Kamerun: [22] och Kina: [23]). Det har funnits debatter om den relativa betydelsen av WHR och body mass index (BMI) i maskulin uppfattning om kvinnlig attraktivitet [24]. Nyligen genomförda experiment med bilder av kvinnor som genomgick mikrokirurgi för att minska WHR (men inte BMI) har emellertid visat att en "timglas" kroppsform ger en avgörande attraktionskänsla [25–27]. Singh [9, 28] har föreslagit att den kvinnliga "timglas" -figuren ger en ärlig signal om en hälsosam feminin fettfördelning, och att sexuellt urval, såväl som naturligt urval, har gynnat utvecklingen av detta "gynoida" fettavlagringsmönster hos kvinnor. Tre av de 14 paleolitiska vener som ingår i denna studie har WHR inom det moderna intervallet för högre attraktivitet och hälsa (Eleesivitchi (0,63), Petrkovice (0,72) och Brassempouy -exemplet nr 14 (0,78). Dessa figurer betygsattes som vara mer attraktiva än de flesta andra, även om de numeriska poängen de fick var lägre än de som gavs till en modern skulptur av en ung kvinna som hade en timglasfigur (WHR 0,69).

Singh [9] mätte WHR för 286 gamla skulpturer från Grekland, Indien och Afrika, inklusive Egypten. Singh fann att även om WHR -mätningarna av dessa gamla skulpturer varierade, var den genomsnittliga kvinnliga WHR i varje fall 0,7, jämfört med 0,9 för skulpturer av män. Hudson och Aoyamas [10] mått på gamla japanska lerfigurer (Jomon -figurer) avslöjar också att de flesta har WHR: er på cirka 0,7. Vi föreslår att statusen för de paleolitiska europeiska Venus -figurerna måste vara annorlunda, eftersom de flesta inte har smala midjor eller en "timglas" kroppsform. Endast 21% av de bilder vi använde hade låga WHR. De flesta Venus -figurerna har dock tjocka midjor och kompakta kroppsformer, vilket karakteriseras av Willendorf-, Lespugue- och Dolní Věstonice -exemplen i vår studie. Detta verkar också vara fallet för de flesta av Venusfigurerna som avbildas i den arkeologiska litteraturen [1]. Venus med låga WHR och timglasfigurer, som överensstämmer med hälsa och attraktionskraft i moderna befolkningar, representerar därför en delmängd och en minoritet bland representationer av den kvinnliga formen under paleolitisk period.

Tre av Venuserna i denna studie bedömdes av betydande antal deltagare vara representationer av gravida kvinnor. Dessa figurer härstammar från geografiskt mycket åtskilda platser, i Frankrike (Laussel Venus), Ryssland (Kostenki 1. Statyette nr 3) och Italien (Savignano Venus). Fem Venus bedömdes vara representationer av icke -gravida kvinnor, och de återstående sex figurinerna fick liknande poäng för möjlig graviditet eller graviditet. Den tunga kroppen bygger och förstorade bröst på några av dessa Venus kan ha bidragit till tvivel om deras avsedda reproduktiva status.

Brassempouy -figuren (nr 14) betygsattes som "icke -gravid" av 86 deltagare och "gravida" av 75 andra. Det kommer att erinras om att denna figur, trots sitt korpulent utseende, hade en relativt låg WHR (0,78) och rankades som nr. 6 bland bilderna när det gäller dess sexuella attraktionskraft. I ett separat experiment (med olika deltagare) användes denna figur för att bedöma mäns visuella uppmärksamhet med hjälp av en ögonspårningsmaskin.Intressant nog fick mittfiguren av denna figur betydligt fler visuella fixeringar och längre uppehållstider än antingen Willendorf Venus (WHR 1.16) eller bilden av en modern kvinna med en smal midja (WHR 0.7). Det är möjligt att osäkerheter om det reproduktiva tillståndet som avbildas av figur nr. 14 kan ha drivit ytterligare uppmärksamhet och fokus på dess midriff. Data som hänvisar till denna figur måste dock behandlas med viss försiktighet på grund av dess tveksamma status. Således rekonstruerades det från ett antal fragment och anses inte av vissa myndigheter vara en sann framställning av dess ursprungliga, intakta skick. White [13] har undersökt bevisen från första hand och granskat information om de mammutiska elfenbensfigurerna som upptäcktes vid Brassempouy. Han ger övertygande argument för deras äkthet och visar att de har utformats med liknande tekniker som de som används på andra platser i Europa. Således avvisar han förslag om att de kan ha förfalskats [12]. Den mycket fragmentariska karaktären hos många av Brassempouy -figurerna har emellertid resulterat i figur nr. 14, i skapandet av en hybrid som kan vara mer skyldig till konstnärlig licens än till arkeologisk noggrannhet.

Tidigare ögonspårningsstudier har visat att när män tittar på nakenbilder av kvinnor, riktar de avsevärd visuell uppmärksamhet på brösten och mellangården [11, 29, 30], särskilt när de bedömer hälsa [29]. I den aktuella studien fick de mycket förstorade brösten på de paleolitiska figurerna fler fixeringar och längre uppehållstider än vad som var fallet med dagens bild, och denna skillnad var mest uttalad för Willendorf Venus. Huvudet fick mycket mindre visuell uppmärksamhet än brösten på alla tre bilderna. Frånvaron av några ansiktsdrag i Willendorf Venus påverkade inte mäns ögonspårningsresultat, som inte skilde sig signifikant från dem som spelades in när man tittade på Brassempouy-figuren, trots att den har en väldefinierad näsa och ögonhålor. Mäns ögonrörelser under attraktivitetsbedömningar av Venus-figurer liknar således de som uppstår när man undersöker bilder av dagens kvinnor, med undantag för att bröst och mittfigurer av figurer kan få mer uppmärksamhet. Män ägnar i allmänhet mindre uppmärksamhet åt underkroppen än överkroppen av kvinnliga bilder under ögonspårningssessioner [11, 29]. Detsamma tycks vara sant för Venus -figurer, med förbehållet om att pubisens pubic -område och underben fick mindre fixeringar och kortare uppehållstider än de i den moderna kvinnliga bilden.

Resultaten som presenteras här indikerar att Paleolithic Venus -figurer, från vida åtskilda delar av Europa, ofta bedöms på liknande sätt, vad gäller deras upplevda reproduktiva och åldersstatus eller attraktionskraft. Figuriner kan ibland ha smala midjor, men är ibland mer endomorfa i utseende. Vissa uppfattas som representationer av gravida kvinnor medan de flesta inte är det. Den stora majoriteten av figurerna anses vara skildringar av medelålders eller unga vuxna kvinnor. Endast en delmängd överensstämmer med Singhs hypotes om den kvinnliga "timglas" -figuren, som en ärlig signal om reproduktiv hälsa och fertilitet, och dess representation i forntida konst [9]. Dessa Venus -figurer, som har WHR i intervallet mellan 0,6 och 0,8, fick högre betyg för attraktivitet. Således kan dessa typer av figurer vara representationer av verkliga kvinnor eller idealiserade representationer av attraktiva kvinnor. Ändå har många av figurerna i vår studie, liksom i arkeologiska samlingar som täcker denna tidsperiod, endomorfa kroppstyper och mycket tjockare midjor, med WHR större än 1,0. Detta är långt över intervallet för WHR för kvinnor i moderna befolkningar, som är friska och i sina reproduktiva år. Brösten och skinkorna på Venusfigurerna är ofta överdrivna i storlek. Vissa uppfattas som gravida eller möjligen gravida, och detta kan överensstämma med föreställningar om att Venusfigurer fungerar som symboliska representationer av fertila kvinnor. Andra upplevs dock inte som gravida, men betygsätts som medelålders och med lägre attraktivitet.

Varför skapades sådana bilder av honor under den paleolitiska perioden, över stora delar av Europa? Ytterligare inblick i detta problem kan uppnås genom att betrakta Venusfigurer i det bredare ekologiska sammanhanget för de jägarsamlare som gjorde dem och klimatförhållandena i Europa vid den tiden. Under perioden mellan 30 000 och 18 000 år sedan skedde en stor isbildning och en markant försämring av klimatet, vilket var mest uttalat i norra delar av Europa [31]. Anatomiskt moderna människor var utbredda i Europa vid denna period, men befolkningstätheten var nästan säkert låg, bestående av spridda grupper. I denna prekulturella värld var människans överlevnad beroende av framgång i jakt och insamling. Med det möjliga undantaget för den enda Hohle Fels -figuren gjordes Venusfigurer under denna hårda, glaciala klimatperiod, och de anses utgöra bevis för att en gemensam kulturtradition fanns i paleolitiska Europa [2, 3]. Vilken roll dessa kvinnliga bilder kan ha spelat i sociala sammanhang, såsom byteshandel eller alliansbyggande mellan jägare-samlargrupper, är fortfarande mycket spekulativt [1, 2, 31]. Det har också diskuterats om dessa figurer med avseende på förekomsten av fetma i det paleolitiska samhället [5]. Beller [32] kommenterade till exempel att ”fetma redan var ett faktum i livet för paleolitisk man eller åtminstone för paleolitisk kvinna”. Med tanke på de extremt utmanande klimatförhållanden som rådde vid denna tid och de svårigheter som jägar-samlare upplevde verkar det osannolikt att fetma skulle ha varit vanlig i paleolitiska samhällen. Kanske bara en minoritet av kvinnor överlevde för att bli multiparous, medelålders och korpulent, som avbildas av många av figurerna. Bilder av mycket välnärda, mogna honor kan därför ha varit kulturella uttryck för hoppad framgång i den mycket svåra kampen för att överleva, liksom att reproducera sig. Gvozdover [3] har betonat att den kvinnliga bilden troligen spelade flera roller i den europeiska paleolitiska kulturen. Russell [6] varnar för att individuella skillnader i stil, bland skaparna av dessa figurer och stilistiska förändringar under hela paleolitikum, kan redogöra för en del av den variation som uppvisas av deras arbete.

Vi föreslår tre möjliga roller för Venusfigurer. För det första kan en minoritet av bilder ha varit avsedda att representera unga, sexuellt attraktiva och nulliparösa vuxna kvinnor. Dessa kan verkligen betraktas som "vener" i konventionell mening. För det andra representerade en delmängd av figurer förändringar i kroppsform under graviditeten och kan vara symboler på fertilitet. För det tredje kan figurerna, som visar korpulenta och ofta medelålders kvinnor, inte ha varit ”Venus” i någon modern eller konventionell mening. De kan istället ha symboliserat hoppet om överlevnad och för att uppnå en välnärd (och därmed reproduktivt framgångsrik) mognad under den hårdaste perioden av den stora istiden i Europa.

Kvitteringar

Författarna är tacksamma till Dr Gina Grimshaw för hjälp med ögonspårningsförsöken och till alla deltagare som frivilligt deltog i studierna. De är också tacksamma till redaktören Dr. Benjamin Campbell och de två anonyma granskarna för att de har gett oss mycket användbara och kritiska kommentarer, särskilt de som rör debatterna kring Brassempouy -figurerna. Dessa kommentarer var till stor hjälp för att förbättra vårt papper.

Referenser

  1. H. Delporte, L’Image de la Femme dans l’Art Prehistorique, Picard, Paris, Frankrike, 1979.
  2. C. Gamble, "Interaktion och allians i det paleolitiska samhället", Man, vol. 17, nej. 1, s. 92–107, 1982. Se på: Google Scholar
  3. M. D. Gvozdover, "Typologin för kvinnliga figurer från Kostenki paleolitisk kultur," Sovjetisk antropologi och arkeologi, vol. 27, s. 32–94, 1989. Se på: Google Scholar
  4. N. J. Conard, "En kvinnlig figur från basal Aurignacian i Hohle Fels Cave i sydvästra Tyskland," Natur, vol. 459, nej. 7244, s. 248–252, 2009. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  5. G. A. Bray, "Historisk ram för utveckling av idéer om fetma", i Handbok för fetma: Etiologi och patofysiologi, G. A. Bray och C. Bouchard, Eds., S. 1–31, Marcel Dekker, New York, NY, USA, 2004. Se på: Google Scholar
  6. P. Russell, "Att lära av kurvor: den kvinnliga figuren i paleolitisk kultur," Rock Art Research, vol. 23, s. 41–49, 2006. Visa på: Google Scholar
  7. L. McDermott, "Självrepresentation i övre paleolitiska kvinnofigurer," Nuvarande antropologi, vol. 37, nej. 2, s. 227–275, 1996. Se på: Google Scholar
  8. P. C. Rice, "Förhistoriska vener: symboler för moderskap eller kvinnlighet?" Journal of Anthropological Research, vol. 37, s. 402–414, 1981. Se på: Google Scholar
  9. D. Singh, "Universell dragning av timglasfiguren: en evolutionsteori om kvinnlig fysisk attraktivitet," Kliniker i plastikkirurgi, vol. 33, nej. 3, s. 359–370, 2006. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  10. M. J. Hudson och M. Aoyama, ”Midja-till-höft-förhållanden av Jomon-figurer,” Antiken, vol. 81, nej. 314, s. 961–971, 2007. Se på: Google Scholar
  11. B. J. Dixson, G. M. Grimshaw, W. L. Linklater och A. F. Dixson, "Ögonspårning av mäns preferenser för midja-till-höft-förhållande och bröststorlek hos kvinnor", Arkiv för sexuellt beteende, vol. 40, s. 51–58, 2011. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  12. U. Niedhorn, The Lady From Brassempouy: A Fake- a Hoax, Haag och Herchen, Frankfurt, Tyskland, 1990.
  13. R. White, "Kvinnorna i brassempouy: ett sekel av forskning och tolkning," Journal of Archaeological Method and Theory, vol. 13, nej. 4, s. 250–303, 2006. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  14. A. D. Lykins, M. Meana och G. Kambe, "Upptäckt av olika visningsmönster för erotiska och icke-erotiska stimuli med hjälp av eye-tracking-metodik," Arkiv för sexuellt beteende, vol. 35, nej. 5, s. 569–575, 2006. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  15. B. Marti, J. Tuomilehto, V. Salomaa, L. Kartovaara, H. J. Korhonen och P. Pietinen, "Fördelning av kroppsfett i den finska befolkningen: miljödeterminanter och förutsägbar effekt för kardiovaskulära riskfaktornivåer" Journal of Epidemiology and Community Health, vol. 45, nej. 2, s. 131–137, 1991. Visa på: Google Scholar
  16. G. Jasieńska, A. Ziomkiewicz, P. T. Ellison, S. F. Lipson och I. Thune, "Stora bröst och smala midjor indikerar hög reproduktiv potential hos kvinnor" Förfaranden från Royal Society B, vol. 271, nr. 1545, s. 1213–1217, 2004. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  17. SF Lipson och PT Ellison, "Jämförelse av salivprofiler med steroidprofiler i naturligt förekommande befruktnings- och icke-befruktningscykler," Mänsklig reproduktion, vol. 11, nej. 10, s. 2090–2096, 1996. Se på: Google Scholar
  18. R. Henss, ”Midja-till-höft-förhållande och kvinnlig attraktivitet. Bevis från fotografiska stimuli och metodiska överväganden, ” Personlighet och individuella skillnader, vol. 28, nej. 3, s. 501–513, 2000. Se på: Google Scholar
  19. A. Furnham, T. Tan och C. McManus, "Midja-till-höft-förhållande och preferenser för kroppsform: en replikation och förlängning" Personlighet och individuella skillnader, vol. 22, nej. 4, s. 539–549, 1997. Se på: Google Scholar
  20. D. Singh och RK Young, "Kroppsvikt, förhållande midja till höft, bröst och höfter: roll i bedömningar av kvinnlig attraktivitet och önskvärdhet för relationer," Etologi och sociobiologi, vol. 16, nej. 6, s. 483–507, 1995. Visa på: Google Scholar
  21. F. Marlowe, C. Apicella och D. Reed, "Mäns preferenser för kvinnors profil mellan midja och höft i två samhällen" Evolution och mänskligt beteende, vol. 26, nej. 6, s. 458–468, 2005. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  22. B. J. Dixson, A. F. Dixson, B. Morgan och M. J. Anderson, "Människans fysik och sexuella attraktionskraft: sexuella preferenser för män och kvinnor i Bakossiland, Kamerun," Arkiv för sexuellt beteende, vol. 36, nej. 3, s. 369–375, 2007. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  23. B. J. Dixson, A. F. Dixson, B. Li och M. J. Anderson, "Studier av människors fysik och sexuell attraktivitet: sexuella preferenser för män och kvinnor i Kina" American Journal of Human Biology, vol. 19, nej. 1, s. 88–95, 2007. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  24. M. J. Tovée och P. L. Cornelissen, "Mysteriet med kvinnlig skönhet" Natur, vol. 399, nej. 6733, s. 215–216, 1999. Se på: Google Scholar
  25. D. Singh och P.K. Randall, "Skönhet ligger i plastikkirurgens öga: midja-höft-förhållande (WHR) och kvinnors attraktivitet," Personlighet och individuella skillnader, vol. 43, nej. 2, s. 329–340, 2007. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  26. D. Singh, BJ Dixson, TS Jessop, B. Morgan och AF Dixson, "Tvärkulturell konsensus för midje-höft-förhållande och kvinnors attraktionskraft" Evolution och mänskligt beteende, vol. 31, nej. 3, s. 176–181, 2010. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  27. B.J. Dixson, K. Sagata, W.L. Linklater och A.F. Dixson, "Manliga preferenser för kvinnligt midja-till-höft-förhållande och kroppsmassindex i höglandet i Papua Nya Guinea," American Journal of Physical Anthropology, vol. 141, nr. 4, s. 620–625, 2010. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  28. D. Singh, ”Kvinnligt kompisvärde i ett ögonblick: förhållandet mellan midja och höft-förhållande till hälsa, fruktsamhet och attraktivitet” Neuroendokrinologiska brev, vol. 23, tillägg 4, s. 81–91, 2002. Se på: Google Scholar
  29. P. L. Cornelissen, P. J. B. Hancock, V. Kiviniemi, H. R. George och M. J. Tovée, "Mönster av ögonrörelser när manliga och kvinnliga observatörer bedömer kvinnlig attraktivitet, kroppsfett och midja-till-höft-förhållande," Evolution och mänskligt beteende, vol. 30, nej. 6, s. 417–428, 2009. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  30. B. J. Dixson, G. M. Grimshaw, W. L. Linklater och A. F. Dixson, "Ögonspårning av mäns preferenser för kvinnlig bröststorlek och areola -pigmentering," Arkiv för sexuellt beteende, vol. 40, s. 43–50, 2011. Visa på: Publisher Site | Google Scholar
  31. C. Stringer och C. Gamble, På jakt efter neandertalarna, Thames och Hudson, New York, NY, USA, 1993.
  32. A. S. Beller, Fett och tunt: En naturlig historia av fetma, Farrar, Straus och Giroux, New York, NY, USA, 1977.

Upphovsrätt

Copyright © 2011 Alan F. Dixson och Barnaby J. Dixson. Detta är en öppen åtkomstartikel som distribueras under Creative Commons Attribution License, som tillåter obegränsad användning, distribution och reproduktion i vilket medium som helst, förutsatt att originalverket är korrekt citerat.


Européer har tre gånger fler Neanderthal -gener för lipidkatabolism än asiater eller afrikaner

Science Daily, 2 april 2014

Samtida européer har så många som tre gånger fler neandertalvarianter i gener som är involverade i lipidkatabolism än asiater och afrikaner.

Även om neandertalare är utdöda kvarstår fragment av deras genomer hos moderna människor. Dessa delade regioner är ojämnt fördelade över genomet och vissa regioner är särskilt berikade med Neanderthal -varianter. Ett internationellt team av forskare under ledning av Philipp Khaitovich från Max Planck Institute for Evolutionary Anthropology i Leipzig, Tyskland, och CAS-MPG Partner Institute for Computational Biology i Shanghai, Kina, visar att DNA-sekvenser som delas mellan moderna människor och neandertalare är speciellt berikade i gener som är involverade i metabolisk nedbrytning av lipider. Denna delning av gener ses främst hos samtida människor av europeisk härkomst och kan ha gett en selektiv fördel för individerna med neandertalvarianterna.

Forskarna analyserade fördelningen av neandertalvarianter i genomerna för elva samtida mänskliga populationer av afrikansk, asiatisk och europeisk härkomst. De fann att gener som är involverade i lipidsyntesen innehöll ett särskilt stort antal neandertalvarianter hos samtida människor av europeiskt ursprung, men inte hos asiater och afrikaner.

Neanderthal gruppbild tagen från videon ovan

Neandertalare placerade grottbjörnskallar i stenmurad grop.

Verkligen ett monster av en björn, särskilt för att det främst är vegetarian. Grottlejonben finns i grottbjörnar. Skulle nästan säkert vara en dödsdom för alla rovdjur att gå in i en grotta och björnen gick inte i viloläge

Enka302

175 000 år gamla bevis på att de första invånarna i Europa var starkt underskattade. De bästa rättsmedicinska artisterna rekonstruerar sina ansikten från själva kranierna med svindlande resultat. Våra kusiner var vackra. Om du inte har några afrikanska gener säger vetenskapen att du är släkt med dessa människor från början.

Bild (kille), blåögd tjej och blond tjej till höger från videon ovan.

Vissa Neanderthal -honor och hanar skulle inte se malplacerade ut i de flesta delar av västvärlden. Detta förutsätter naturligtvis kläder och frisyrer från början av 2000 -talet.

2 bilder till höger tagna från videon ovan "175 000 år gamla bevis på att de första invånarna i Europa var starkt underskattade. Den bästa rättsmedicinska konstnären rekonstruerade sina ansikten från de verkliga kranierna med häpnadsväckande resultat.. Den mest djupt rotade morfologiska jämförelsen mellan neandertalare och moderna Européerna avslöjar omedelbart slående likheter i unika fysiska egenskaper som inte finns bland afrikaner. "

Neanderthal hår och hudfärg.

"Vissa neandertalare var rödhåriga, har en DNA -studie visat. "

. Gener för hudfärg och hårfärg är uppenbara tidiga mål för forskare som är engagerade i dessa insatser.

Blek hud - tillsammans med rött eller blont hår - verkar vara en produkt av lägre nivåer av solljus som finns i områden längre från ekvatorn, till exempel Europa.

. I Neanderthals fanns det förmodligen hela hårfärgen vi ser idag i moderna europeiska befolkningar, från mörkt till blont ända fram till rött.
Dr Carles Lalueza-Fox


Sacred Tecken – förhistorisk skulptur

Små, handhållna kvinnliga figurer är det första beviset på skulptur. Vanligtvis huggen i sten, ben eller elfenben. Vi kan inte veta den exakta betydelsen, användningen eller historien för de tidigaste skulpturala föremålen, men det är uppenbarligen stor ansträngning, skicklighet och omsorg involverad i deras produktion. Det är naturligtvis mer troligt att denna bärbara konst bryts eller förstörs, så vi ser inte så mycket. Konsthistoriker är dock allmänt överens om att med tidiga kvinnliga figurer (varav cirka 100 har grävts ut) finns det förmodligen en totemisk, fertilitetsaspekt. De kallas ofta för "Venus" -figurer eftersom de hittades nästan uteslutande av västerländska arkeologer vars idé om skönhet var smal, vit och manlig. Jag misstänker att figurerna de hittade är mycket mer kraftfulla än den snygga, liknade Venus i västerländsk konsthistoria!

Venus av Willendorf, 25 000 – 30 000 f.Kr., Naturhistoriska museet, Wien. Wikimedia Commons

De Venus av Berekhat Ram och den Venus av Tan Tan är båda före Homo sapiens, någonstans mellan 200 000 och 700 000 år gamla. Som jämförelse den ungdomliga Venus av Willendorf visas ovan är bara 25 000 år gammal – betydligt senare men mycket mer välkänd. Om du själv vill prova på skulptur behöver du inga specialverktyg. Skaffa en billig bit tjock tvål och rista den i en enkel form med något så enkelt som en smörkniv eller ett gem. Det är mycket roligt!

Kopior av Venus of Tan Tan, 200 000 – 500 000 BC och Venus av Berekhat Ram, 230 000 – 700 000 BC, Museum of Human Evolution, Spanien. Wikimedia Commons

Från en liknande tidsperiod till Willendorf detta Punjab figur med applicerade "split pellet" ögon är gjord av terrakotta.

Punjab terrakottafigur, 25 000 f.Kr., Herbert Art Gallery and Museum, Coventry, Storbritannien. Foto Candy Bedworth

Det finns också några antropomorfa och djurfigurer att hitta, men vi vet inte om dessa relaterar till mat, livsstil, kulturell eller andlig övertygelse.

Lejonmannen i Hohlenstein-Stadel är världens äldsta kända zoomorfa (djurformade) skulptur. Den är 35 000 till 40 000 år gammal och huggen ur en ullig mammut elfenbenstand med hjälp av en flintstenkniv.

Lion Man of Hohlenstein, 40 000 f.Kr., British Museum, London, Storbritannien. britishmuseum.org

Shigir Idol, vid 11 000 år är den äldsta träskulpturen i världen, huggen av lärk med hjälp av stenverktyg och djurtänder. Det antas att statyn ursprungligen skulle ha stått på drygt 5 meter hög och verkar ha snidats för att ses, som modern skulptur, "i rundan".

Shigir Idol, 11 500 f.Kr., Sverdlovsk Regional Museum of Local Lore, Jekaterinburg, Ryssland. Wikimedia Commons

Simren är ett mycket komplext konstverk. Vid 13 000 år är detta det äldsta konstverket som hålls av något brittiskt museum eller galleri och förvaras säkert i en kontrollerad atmosfär. Det är känt att det har hackats med ett verktyg, tappat med en stenkniv och skrapa, visat en ren och honren, som simmar näsa till svans, polerat med pulveriserat järnoxid och polerat med läder.

Simren, 13 000 f.Kr., British Museum, London, Storbritannien. Wikimedia Commons

En annan del av British Museum är Ain Sakhri Lovers. En naturlig kalsitsten har plockats med en stenpunkt för att representera två figurer som omfamnar ansikte mot ansikte i sittande ställning. Det är den äldsta kända representationen av ett par som älskar, även om könen inte identifieras.

Ain Sakri Lovers, 11 000 f.Kr., British Museum, London, England. british museum.org

Dessa pirrande föremål trollbinder oss men ger upp några av deras hemligheter. Konsthistorikern kan i bästa fall berätta om verktyg och material, men de kan inte dissekera dessa gamla konstnärers liv och drömmar.


Titta på videon: Venus Of Brassempouy (Juli 2022).


Kommentarer:

  1. Doujas

    Bravo, som en mening..., bra idé

  2. Tum

    Nej, varför kan du drömma om det oerkliga på din fritid!

  3. Condon

    Har det, tack så mycket för informationen.

  4. Woodward

    Det är dags att bli rimlig. Det är dags att komma i sig själv.

  5. Fenton

    att inte mer än konventionen



Skriv ett meddelande