Nyheter

Obelisk av Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona

Obelisk av Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona


Konsthistoriskt presentationsarkiv


Som en roman, en film, en opera eller en pjäs, kan världen omkring oss manipuleras för att berätta en historia. Monument kan byggas för att uttrycka tacksamhet, kyrkor är byggda för att vörda och hedra, hem är inredda i den senaste stilen för att uttrycka rikedom och välstånd. Världen runt oss är en teater, en scen. Skådespelare berättar, dramat finns i överflöd och budskap är relaterade till massorna. I den antika staden Rom är Piazza Navona en sådan plats som, trots att dess fasad har förändrats genom åren, fortfarande är hem för glasögon, propaganda, berättarteater.

Piazza Navona som det existerar idag byggdes på resterna av och får sin långa och smala form från det som en gång var Domitias stadion. Stadion var 275 meter lång, 106 meter bred och kunde rymma 30 000 åskådare som skulle komma för att se de gamla, eller “games ”. Dessa spel var gratis för allmänheten och bestod av fotlopp och hånliga marinstrider. Själva stadion byggdes 85 e.Kr. av kejsaren Domitian för folkets användning och njutning. Lyxigt dekorerat med statyer, det hade varit en populär plats för människor att komma och koppla av, överflödet av det hela påminner dem om deras välvilliga ledare. Det fungerade som en mötesplats, en plats för nöje, skådespel och allmän njutning, allt på bekostnad av en kärleksfull beskyddare – kejsaren. Även i sin tidigaste form användes piazzaen för att marknadsföra de stora ledarna i den romerska världen och för att lugna, lugna och glädja sina beskyddare, en funktion som den fortsätter att tjäna till denna dag (“Piazza Navona ”, Wikipedia) .

Under påven Innocentius Xs tid renoverades piazzaen och fick en ny inställning och naturligtvis en ny betydelse. Palazzo Pamphilj, som nu fungerar som den brasilianska ambassaden, designades och byggdes under hans pontifikat, tillsammans med den angränsande kyrkan Sant ’Agnese in Agone. Dessutom tillkom den mest igenkännliga egenskapen på piazzaen idag, Fountain of the Four Rivers.

Påven Innocent X föddes 1574 som Giambattista Pamphilj. Familjen Pamphilj var ursprungligen från Gubbio i Umbrien och hade flyttat till Rom under förra seklet. Sedan Pamphilio Pamphilj första rekord på 1100 -talet fortsatte Pamphilj att blomstra som mindre adelsmän genom att gifta sig med familjer till den avtagande adeln. Det var först på 1600 -talet, med Giambattista Pamphilj, som familjen Pamphilj gick med i den mäktiga romerska adelns led. Giambattista Pamphilj tog en juristexamen vid Jesuit Collegio Romano vid 20 års ålder och togs senare upp till Cardinalship av Urban VIII. Medan han var kardinal ägnade Pamphilj mycket tid åt att arbeta i Spanien och Neapel och utvecklade nära band till spanjorerna. Vid Urban VIII: s död 1644 splittrades konklaven. Fransmännen och spanjoren började vardera samla trupper och fraktionerna inom konklaven började leta efter en kompromiss. Pamphilj, med sina starka band till spanjorerna och hans förening med Barberini, avgjordes den 15 september 1644.

Som Innocent X hade Pamphilj ett rykte om uppriktighet och var en strikt och rättvis administratör, även om han ofta var benägen för anfall av fult temperament. Till skillnad från sin föregångare, Urban VIII, föraktade han det korrupta system för nepotism i kyrkan som hade fått fri regering och gick så långt att han förvisade Barberini -familjen från Rom i några år – de förenade senare sina skillnader och Barberini var återvände till Rom. Under sin tid i exil sägs flodgudstatyn Marforio ha frågat Pasquino, en annan talande staty ”: “Vad slags människa är den nya påven? ” Pasquino svarade, “Han är inte en man, han ’s är en flugsmatta! ” med hänvisning till Barberinis vapen, de tre bina (“Pamphilj ”).

Innocent X var känd för sitt hat mot allt Barberini. När han gick in i påvedömet gick Innocent X igång med att bygga om sitt familjehem på Piazza Navona, vilket gjorde det ynka palatset värdigt en påve och mer lysande än Barberinis. Förutom att bygga om familjepalatset tog han på sig att renovera hela piazzaen där det satt. Byggnader revs för att ge plats åt det nya palatset, Palazzo Pamphilj, och dess angränsande kyrka, Sant ’Agnese in Agone. Kyrkan påminner om den gamla stadion Domitian som den står där den unga oskulden Agnese mördades. Den tolvårige, efter att ha vägrat att gifta sig med en hedning, avskalades och fördes till kejsaren på stadion, varpå håret mirakulöst täckte hennes nakenhet och skyddade därmed hennes blygsamhet och kyskhet (“The Basilica ”). Piazzaen själv tog sitt namn från kyrkan och med tiden har korruption ändrat namnet från “inone ” till “navona ”. Intressant nog betyder ordet “navona ” ett stort fartyg på italienska och är en referens till den gamla stadion som piazzaen nu ligger på (“Piazza Navona ”, Roma Interactive).


För att slutföra det nya torget ville Innocent att en massiv fontän skulle uppföras som piazzaens mittfigur. En obelisk som hade legat i bitar nära Appian -vägen på den gamla cirkeln i Maxentius skulle bli kontaktpunkten för den stora fontänen. Innocent bjöd in artister att tävla om uppdraget för att säkerställa att hans fontän var den bästa i Rom. Gian Lorenzo Bernini, en av den tidens mest kända och efterfrågade artister i Rom, blev inte inbjuden att delta på grund av hans extremt nära band till familjen Barberini (Hibbard 116 120).

Gian Lorenzo Bernini föddes i Neapel 1598. Vid 7 års ålder reste han till Rom med sin far, Pietro Bernini, en berömd manistskulptör, och fick snabbt ögonen på påven Paul V ’: s brorson, Scipione Borghese. Påven, Paul V, introducerades för det unga underbarnet och överlämnade omedelbart kontrollen över sin utbildning till kardinal Maffeo Barberini. Vid sitt val till Urban VIII krävde Barberini Bernini för sin exklusiva användning, vilket tillät honom inga andra beskyddare, vilket endast gjorde ett undantag för Scipione Borghese som hade varit medverkande i hans val. Under beskydd av Urban VIII uppmanades Bernini att återskapa staden Rom (Hibbert 179-185). Han revolutionerade tidens konst, revitaliserade Rom och blev en av de mest framstående barockartisterna i världen.

År 1647 verkade det som att Francesco Borromini, som hade tänkt upp temat för de fyra floderna på de fyra kontinenterna för fontänen, skulle vinna påvens kommission. Uppmuntrad av hans vänner prins Niccolò Ludovisi, påvens svärbarn och Donna Olimpia Maidalchini, påvens ökända svägerska, ofta kallad "påven" ” på grund av hennes enastående inflytande över påven (“Pamphilj ”) skapade Bernini en modell för att i hemlighet placeras i ett rum där påven skulle se den. Vissa berättelser hänvisar till att modellen har gjorts av silver. Oavsett medium, när påven såg den modell som han rapporterades ha utropat, “Vi måste verkligen anställa Bernini: även om det finns många som inte önskar att det enda sättet att motstå honom är att inte se hans verk ” (Magnuson 81). 1648 fick Bernini, vid 50 års ålder, uppdraget för fontänen.

Byggandet påbörjades på Fountain of the Four Rivers sommaren 1648 med transport av obelisken till piazzaen. Enbart denna resa rapporterades ha kostat 12 000 scudi i en tid då en enda scudi kunde köpa 100 bröd. Det är förståeligt att när skatter togs ut för att betala för fontänens konstruktion blev folket i Rom upprörda. Den talande fontänen Pasquino talade för folket när han sa:

Under de sista byggfaserna gick påven för att se fontänen. Historien säger att han frågade Bernini om han kunde se fontänen komplett med vatten. Bernini bad om ursäkt och förklarade att vattnet ännu inte var klart, eftersom vattnet till fontänen omdirigerades till piazzaen från Aqua Vergine och kanalerna fortfarande var ofullständiga. Påven gav sina välsignelser och förståelse, men när han vände sig om hörde han ljudet av rinnande vatten. När han vände tillbaka till fontänen såg han att Bernini hade signalerat en assistent och hade börjat vattenflödet från alla sidor av fontänen. Glad över tricket utropade påven att Bernini hade lagt till tio år i sitt liv. Tyvärr levde han inte för att se ytterligare fem (Hibbard 121-122).

Fontänen består av en bas som består av ett stort elliptiskt bassäng, översteget av en stor marmorhög, på vilken en egyptisk obelisk (“Fontana … ”) är förhöjd. Obelisken vilar ovanför en vattnig grotta skulpterad av travertin, en hård, stark sten som är lättare att skulptera än äkta marmor. Det som gör fontänens obelisk unik är vad den står på. Stödstenen är inte på något sätt solid. Den är ihålig på ett sådant sätt att det är möjligt från alla sidor att se genom berget under obelisken till andra sidan piazzaen. Detta skapar den svindlande illusionen att obelisken är viktlös, bara vilar lätt på grottan nedanför den.

Folkets reaktion när fontänen presenterades den 12 juni 1651 var en av förvåning, oro och rädsla. Obelisken framträdde så mycket som om den svävade i luften att de som besökte den fruktade att ett svagt vindstöt skulle välta den. Ett konto hävdar att Bernini, när han hörde om folkens rädslor, gick direkt till piazzaen. Där såg han med oro och oro på fontänen och fäst fyra strängar på toppen av obelisken. Efter att ha haft de fyra strängarna fästa vid intilliggande byggnader på piazzaen såg han mer lugn ut och lämnade piazzaen, någonsin showman (Wallace 90).

Under obelisken vilar en vattnig grotta dekorerad med olika flora och fauna, på vilken de fyra kolossala figurerna vilar på de kända världens fyra floder. Dessa jättar av Bernini är huggen i marmor och representerar var och en en flod från en av världens fyra kontinenter. Donaus figur representerar Europa och är avbildad som håller upp det påvliga vapenskölden, en duva med lagergren och tre fleurs-de-lis, och åtföljs av en häst i den ihåliga grottan. Ganges representerar Asien och Orienten och visas med en åra i händerna för att symbolisera flodens stora navigeringsförmåga. Nilen, tillsammans med palmen och lejonet, representerar Afrika och täcker huvudet för att symbolisera flodens okända ursprung. Den sista floden, Rio della Plata, representerar Amerika och visas med en påse med överfylld guld för att representera den rikedom som finns i den nya världen. Också representerar Amerika är en orm högt upp på klipporna och en bältdjur i vattnet, ett djur som bara finns i Sydamerika (Magnuson 83).


Denna fontän är en triumf för Bernini, lätt ett av de mest kända och hyllade verken i barocktiden. Flodernas figurer ligger på klipporna i en kontrast som påminner mycket om Michelangelos David. Långa, hårda diagonaler skapade med armar, ben, djur och stenar är mycket karakteristiska för barockstilen. Donaus spiral motsvarar Ganges på motsatt sida, medan samma påverkan ses med Nilen och Rio della Plata, vilket skapar en rad motsatta men ändå balanserade rörelser runt fontänen (Magnuson 85). Bernini visar sin briljans i sin förmåga att införliva rörelse i den hårda marmorn som utgör fontänen och lyckas få en atmosfär av levande förnimmelser. Om du tittar kan du nästan se ett vindpust passera genom palmträdets löv, borsta lejonets och hästens man och väsa genom sprickorna i ravinen nedanför obelisken (“Fontana … ” ).

Bernini beskrev ofta sig själv som en “vän med vatten ”. För honom var vatten bara ytterligare ett medium för att uttrycka världens underverk. Till skillnad från andra dagens konstnärer byggdes hans fontäner i funktion av deras vatten, inte bara för att vara vackra ensamma med vatten tillsatt på ett infall. Hans fontäner, särskilt de fyra flodernas, var tänkta med vattensamspel i åtanke. Sättet som vattnet spelar mot klipporna och interagerar med djuren i grottan var avsiktligt och tjänar till att lägga till rörelse och en teatral natur i fontänen (Borsi 208-209). Det verkar märkligt då, att i slutet av sina dagar, medan han passerade piazzaen i sin vagn, kommenterade Bernini till sin son, och hur skamsen jag är över att ha gjort det så dåligt ” (Hibbert 197). Det är precis den teatraliska naturen hos fontänen som drar till sig människor och håller dem i vördnad, vilket Bernini föraktade.

Fontänens dramatiska natur döljer ett budskap till folket. Fontänen, som den centrala figuren på en torg vars tidens huvudsakliga funktion var en marknad, placerades i en nyckelposition för att den skulle kunna ses. Förutom att föra vatten till folket fungerade fontänen som en symbol för påvedömet och i själva verket för familjen Pamphilj. Påve Innocentius X använde fontänen som ett propagandamedel och förmedlade folket ett budskap som lätt hade lästs vid den tiden. Detta budskap var ett av makten, hans eget och påvedömet.


Obelisken, det mest slående inslaget i fontänen vid första anblicken, var vanligt förekommande i kristna monument och tjänade därmed på att koppla fontänen till påvedömet. Det gjordes i Egypten under den romerska kejsaren Domitianus regeringstid. Inom sina hieroglyfer presenterar en gudinna en dubbelkrona för kejsaren, vilket tyder på att den var avsedd för uppstigning av Domitianus år 81 e.Kr. Innan obeliskarna tillkom, exorcades obeliskar i en komplicerad ceremoni, vilket gjorde dem tillgängliga för användning i kristna projekt. Tillägget av en obelisk till fontänen representerar därför en katolsk triumf över hedendom. Obeliskens form påminner om solens strålar och förknippas ofta med gudomligt ljus (Wallace 93). Dess tidigare umgänge med solgudarna påminner om tidiga kristna föreningar med Jesus och solen. Själva obelisken toppas med en duva som håller en olivgren, istället det vanligare mässingskorset. Duvan är inte bara en vanlig symbol för fred och för den Helige Ande, den är också en symbol för familjen Pamphilj.

Figurerna som representerar de fyra floderna omfamnar vardera obelisken, och därmed påvedömet och Pamphilj, på ett annat sätt. Donau visar sig omfamna det påvliga vapnet och obelisken ovanför det. Det är den enda siffran som gör det, vilket innebär att Europa var den enda kontinenten som var helt upplyst av kyrkan. Ganges pekar respektfullt mot ett annat vapen men tittar ut över torget istället för att helt erkänna obelisken och kristendomen. Nilen visas dölja huvudet från obeliskens ljus i okunnighet medan Rio della Plata skyddar ögonen från det bländande ljuset. Interaktionen mellan obelisken och floderna skulle lätt ha blivit igenkänd när människorna vände sig om fontänen och beundrade dess skönhet.

Det politiska klimatet vid tidpunkten för dess konstruktion var ett mycket stort inflytande på fontänen. Användningen av Donau istället för Tibern för att representera Europa var ingen olycka. Det var under Innocent Xs pontifikat som Westfaliafördraget undertecknades och därmed avslutades trettioårskriget. Användningen av Donau är en direkt hänvisning till fördragets införande av beslutet att de en gång protestantiska länderna i Österrike och Böhmen, som ligger längs Donau, återigen skulle vara under kyrkans officiella jurisdiktion. Oavsett vinsterna för påvstaten, ansågs Westfalen -fördraget vara ett misslyckande på grund av de stora förluster det gav påvedömet. Genom att använda Donau hjälper fontänen att främja Innocent X som en bra militär ledare till en fredsmakare (Christian 354-355). Obelisken, i sin natur egyptiska, påminner om erövring av Egypten av det romerska riket och förknippades därmed inte bara med gudomlig makt, utan också med militär makt (Weston-Lewis 143). Innocent X använde fontänen som en propagandabit för att mollifiera folket och försäkra dem om kyrkans fortsatta tillstånd även i tider som tumultartade som de var.


Från och med år 1652, året efter avslöjandet av de fyra flodernas fontän, översvämmades fontänen varje lördag och söndag under de varma sommardagarna i augusti. Marknaden som hölls på torget hängdes så att affärer kunde fortsätta när folket njöt av kylvattnet. Översvämningen av piazzaen var en stor händelse och skådespel i sin tid. Adelsmän skulle komma ut klädda i sina finaste ensembler för att se deras vagnar uppträda i en storslagen parad genom “Lake Navona ”. Barn och hundar sågs ofta springa och plaska genom det grunda vattnet. I slutet av dagen skulle det hållas stora kvällsfester i de rikas palats. Fram till år 1867, när trottoaren på piazzaen höjdes, fortsatte dessa festligheter. De samlade människorna, rika och fattiga, för ett gemensamt syfte. Evenemangets mycket teatrala karaktär, som inleddes av en påvlig beskyddare, förde människor till piazzaen för att se sevärdheterna och gjorde piazzaen till en idealisk plats för att marknadsföra sina beskyddares mål (Morton 186-187).

Idag fortsätter piazzaen att vara en blomstrande plats för affärer och underhållning. Under dagen är det en het plats för turister som vill se de berömda sevärdheterna, framför allt Fountain of the Four Rivers som stolt står i centrum även nu. Under kvällarna står musiker, trollkarlar, jonglörer och artister av alla slag på piazzaen för att underhålla massorna som kommer för att göra piazzaen till ett av de viktigaste centren i Rom ’s nattliv. Även om beskyddare och meddelanden har förändrats och gått förlorade under åren, är piazzaens funktioner fortfarande desamma för att vara en plats för liv, spänning och drama.

Borsi, Franco. Bernini. Trans. Robert Erich Wold. New York, NY: Rizzoli International Publications, Inc, 1980.

Christian, Mary. “Bernini ’s ‘Danube ’ och Pamphili Politics. ” The Burlington Magazine. Vol. 128, nr 998. (maj 1986): 352+354-355.

“ Fontana dei Quattro Fiumi. ” Wikipedia. 29 augusti 2006 http://it.wikipedia.org/wiki/Fontana_dei_Quattro_Fiumi

Hibbard, Howard. Bernini. Baltimore, MD: Penguin Books, 1971.

Hibbert, Christopher. Rom: en stads biografi. New York, NY: W.W. Norton & amp Company Inc, 1985.

Magnuson, Torgil. Rom i Berninis tid: Volym 2. Trans. Nancy Adler. New Jersey: Humanities Press, 1986.

Morton, H.V. Roms fontäner. New York: The Macmillan Company, 1966.

Okamoto, Shoji. “Piazza Navona Obelisk. ” http://members.aol.com/Sokamoto31/navona.htm

“Piazza Navona. ” Roma Interactive. http://www.romainteractive.com/pznavona.htm

“Piazza Navona. ” Wikipedia. 30 augusti 2006 http://it.wikipedia.org/wiki/Fontana_dei_Quattro_Fiumi

“Basilikan St ’Agnese, Rom. ” Vatikanmässan. 2001. Lubbock-Avalanche Journal. http://www.vaticanexhibit.com/frescos/agnes.shtml

Wallace, Robert. Berninis värld: 1598-1680. New York: Time-Life Books, 1970.

Weston-Lewis, Aidan, red. Effigies & amp Ecstasies: Roman barockskulptur och design i Berninis tid. Förvaltare för National Galleries of Scotland, 1998.


Obelisk av Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona - Historia

Jag älskar Rom, den eviga staden. Det är den enda platsen på jorden jag har hittat där 2000-åriga byggnader och ruiner möter konst i världsklass, extrem stolthet över historien, god mat och vänliga människor, allt i ett kompakt, gångbart område som är ganska bra anslutet till en billig tunnelbana och bussystem. Den antika historien fascinerar mig, även om jag alltid ogillade historielektion i skolan. Konsten är som ingen jag någonsin sett förut. De smala gatorna är förtrollande. Att korsa en större gata är en övning i mod. Att hitta omärkta platser är ibland en studie i sluth. Men hej, det är Rom, och hur kunde du inte älska det?

Dessa sidor beskriver de otroliga platserna i Rom ur min synvinkel, som turist som haft turen att besöka Rom några gånger och ivrigt lärde sig om platserna och historien om denna stora stad. Jag kan inte göra anspråk på att vara expert på Rom, men jag har lyckats hitta runt i staden, lärt mig på egen hand några av de fallgropar som ska undvikas och delar gärna med mig av den kunskap jag har fått för att göra din resa mer trevlig. Webbplatserna som ingår i En turist i Rom är helt enkelt de jag har haft nöjet att se mig själv, och fotona är alla tagna av mig, förutom cirka 25 av dem där jag påstår annars. Det är här jag delar informationen jag har lärt mig, beskriver de platser jag har sett och delar många bilder jag har tagit i Rom. Om du bara vill se mina foton, här är de.

Jag tror att du kommer att förstå mer av de saker du läser på den här webbplatsen om du först läser denna mycket korta historia om Rom. Kursiv används vanligtvis för italienska eller latinska namn på webbplatser, som du kan stöta på när du besöker Rom.

Var noga med att klicka eller peka på bilderna på de olika Turist i Rom -webbsidorna. Ett par exempel finns nedanför detta stycke. När du gör det förstoras fotot så att du kan se mer detaljer och bildtexten visas. Genom att klicka på ett förstorat foto återställs det till sin ursprungliga storlek och position. När du är förstorad kan du dra ett foto så att du kan se vad det kan ha täckt, och du kan använda höger och vänster piltangenter för att förstora nästa eller föregående foto på sidan du tittar på.


Gian Lorenzo Bernini i Rom

Följ fotspåren till Gianlorenzo Bernini som har format vår idé om Rom. De vridna romerska gatorna och piazzorna är Berninis showroom, fyllt med hans mästerverk av skulptur, målningar och arkitektur. Ingen konstnär definierade Rom från 1600-talet mer än Bernini gjorde, arbetade under nio påvar och lämnade ett outplånligt märke på den eviga staden.

I den här guiden tar vi en titt på hans dramatiska och stormiga geni och stadens landmärken som han skapade för fantasin.

BERNINI ’S BIOGRAFI

Född i Neapel 1598, Gian Lorenzo Bernini betraktas av många som den största skulptören under 1700 -talets barocktid. Berninis pappa Pietro, också en skulptör, guidade den unga Berninis talanger. Familjen flyttade till Rom när Gian Lorenzo var cirka 8. Det sägs vid denna tid att Bernini huggade sin första skulptur. Styrt av påvarna, som byggde överdådiga kyrkor och monument, var Rom platsen för en skulptör. Bernini, en excentrisk Rom-ophile med genial vision, skulle njuta av 20 års påvliga uppdrag. Han skulle försöka fånga ett flyktigt ögonblick strax före eller efter talet och väcka det till liv. Hans hand tystades på grund av förlamning strax före hans död vid 81 år 1680, efter att ha skapat de mest minnesvärda monumenten i Rom.

Du är skapad för Rom, sade påven Urban VIII till honom, och Rom för dig

Berninis fontäner i Rom

  • Fountain of the Four Rivers, Piazza Navona
  • Fountain of the Moor, Piazza Navona
  • Fontana del Tritone, Piazza Barberini
  • Bina Fontana, Piazza Barberini
  • Fontana della Barcaccia, Piazza di Spagna

Rom är känt som ett "friluftsmuseum" till stor del på grund av Berninis fontäner. De Fontana dei Quattro Fiumi, (1651) på Piazza Navona är en riktig showstopper och en favorit mötesplats. En egyptisk obelisk reser sig från grov travertinsten, omgiven av rinnande vatten och muskulösa gudvaktare från de fyra huvudsakliga floderna på kontinenterna, sedan under påvligt svaj. Påven Innocent X, som gynnade andra konstnärer, såg Berninis design och ändrade omedelbart hans åsikt. Lägg märke till flodguden med en huva, vilket betyder att källan till Nilen sedan maskerades i mysterium.

Du kan inte bli mycket mer dramatisk än Fontana del Tritone (1642) på Piazza Barberini. Bernini föreställde sig en slående mytisk scen konstiga delfiner stöder ett enormt kammusselskal som fungerar som en scen för Triton, havets herre som sprutar vatten genom ett konkylskal. Ett sant bevis på konstnärens hårda fantasi.

På Piazza Barberini, skönheten i Fontana delle Api (1644) kommer oundvikligen att fånga dina ögon. Dess själva punkt var att reglera flödet av vattnet i Fontana del Tritone. Berninis geni ligger i hans förmåga att hugga denna nödvändiga fontän, med bin från Barberini av påven Urban VIII – familjen som beställde arbetet och samtidigt behålla en harmonisk och konsekvent layout av torget och huvudfontänen .

Framför den grandiosa Spanska trappan ligger Fontana della Barcaccia (betyder löst den fula båten). Det byggdes 1627 och det ryktas att Bernini hjälpte sin far Pietro att göra det ovanliga halvt sjunkna skeppet, vilket gör det till en av hans första fontäner. Inspiration kom efter en stor översvämning som dränkte stora delar av Rom 1598. Legenden säger att när vattnet sjönk lämnades en skadad båt sittande högtidligt på torget. Mjukt sötvatten rinner från fontänen som ligger under gatunivån och utnyttjar områdets låga vattentryck och ger besökarna välkomna förfriskningar under varma dagar. Den fick i uppdrag av Barberini påven Urban VIII att fira återställandet av den antika Aqua Vergine -akvedukten, med sina extra familjemotiv av solar och bin.

Fontana della Barcaccia. Piazza di Spagna. Foto: Enrico Marchignoli

Berninis skulpturer i Rom

Borghese Gallery är förmodligen det bästa stället att uppskatta Berninis talang och geni och är beundransvärt känt för att ha konstnärens största samling.

I Apollo och Daphne (1622-25), inspirerat av en berättelse från sagan om Ovidias metamorfos, gjordes marmorblad med noggrann omsorg och sprider sig från Daphnes fingrar som fångas och förvandlas till ett lagerträd för att avskräcka Apollos framsteg.

Apollo e Dafne, G. L. Bernini – Galleria Borghese

Bernini var bara 23 år när han slutförde Våldtäkt av Proserpina (1621-25) som visar bortförandet av Proserpina av Pluto, undervärldens gud.

Ratto di Proserpina, G. L. Bernini – Galleria Borghese

I hans David (1623-24), Bernini representerar det ögonblick då den bibliska hjälten, beväpnad endast med en slang, står inför den gigantiska Goliat.

David, G. L. Bernini – Galleria Borghese.
Foto: Ana Rey – Flickr (www.flickr.com/photos/anarey/)

Ponte Sant ’Angelo slutfördes 134 e.Kr. av den romerska kejsaren Hadrian. 1669 lade Bernini till tio gåtfulla änglar som kantade bron som beställts av påven Clement IX. Det är ett av mina favoritverk i Rom. Bernini skulpterade två änglar, som togs till påvens egen samling, ersattes snart av kopior av hans egen hand, medan de andra gjordes av elever baserade på hans mönster.

Elefant och obelisk, framför Santa Maria sopra Minerva Church är ett bra exempel på Berninis förmågor av nyckfull skönhet. Obelisken som sitter ovanpå en elefant är egyptisk, 600 -talet f.Kr. och var en gång en del av Isistemplet. Arbetet designades av Bernini och utfördes av en av hans studenter 1667.

Elephant and Obelisk, G. L. Bernini – Piazza della Minerva, Rom

I ett kapell i Santa Maria della Vittoria, St Theresa i Ecstasy (1652) genomborras av gudomlig kärlek, vänd mot himlen med läppar delade i en rörlig, om än något suggestiv pose. Den sanna prestationen för mig är att materialet i hennes vana verkar som om det är en mjuk trasa böljande runt henne. Bernini själv ansåg detta vara sitt vackraste verk.

Saint Theresa in Ecstasy, G. L. Bernini – Cornaro Chapel, Santa Maria della Vittoria, Rom

Bernini måste ha identifierat sig med den intensiva känslan av extas, när han skapade en annan, tycker jag ännu vackrare Välsignade Ludovica Albertoni (1674) i kyrkan San Francesco a Ripa, en liten enkel kyrka i Trasteveres bakgator. Känslan utsträckt på hennes ansikte är rå och påtaglig. (De läskiga kerubhuvuden som är noga övervakade över henne är en extra bonus.)

Välsignade Ludovica Albertoni, G. L. Bernini – Chiesa di San Francesco a Ripa, Rom.
Foto: Pierre Blanchard – Flickr (https://www.flickr.com/photos/pierrot_b/)

Berninis arkitektur i Rom

Peterskyrkan och basilikan är hem för en massiv samling av Berninis uppdrag, framför allt de svepande kolonnader på St Peter ’s Square (284 doriska kolumner fyra rader djupa) menade att symbolisera välkomnande armar. Berninis första arkitektprojekt här var det magnifika bronset baldachin baldakin (1623 – 1634), över högaltaret i Peterskyrkan. Baldachinen markerar Sankt Peters grav, som ligger inne i baslikan. Det påminner mig om ett judiskt bröllopsaltar eller en stor himmelssäng med snurrande dekorativa stolpar som stiger uppåt.

De Kyrkan S. Andrea al Quirinale är en juvel av Barock, byggt mellan 1658 och 1670. Det designades av Gian Lorenzo Bernini med Giovanni de ’Rossi på uppdrag av påven Alexander VII och kardinal Camillo Pamphilj. Sant ’Andrea var den tredje jesuitkyrkan som byggdes i Rom, efter Gesù -kyrkan och Sant ’Ignazio.

Dome of Sant ’Andrea al Quirinale -kyrkan.
Foto: batintherain – Flickr (www.flickr.com/photos/batintherain/).

Barockpalatset i Palazzo Barberini ritades av tre av 1600 -talets viktigaste arkitekter: Carlo Maderno, Gian Lorenzo Bernini och Francesco Borromini. Det ovala rummet och den stora salen som freskerades av Pietro da Cortona designades av Bernini liksom den majestätiska fyrkantiga trappan.

Berninis trappor på Palazzo Barberini.
Foto: André Meyer-Vitali – Flickr (www.flickr.com/photos/andrepmeyer/).

Berninis målningar i Rom

Bernini producerade självporträtt som ung man runt 25 års ålder. Målningen, tillsammans med två andra verk i Galleria Borghese, Självporträttet i mogen ålder och Porträtt av en pojke, ger ett betydande vittnesbörd om konstnärens arbete som målare.

Självporträtt som ung man, G.B. Bernini. Borghese Gallery, Rom.


Fontänen med de fyra floderna (Fontana dei Quattro Fiumi) på Piazza Navona, Rom. Italien Bild Royaltyfri

Royaltyfri bildstorlek: liten: 843 x 417 pixlar, medium: 1459 x 722 pixlar, stora: 2465 x 1220 pixlar, x_stor: 4489 x 2222 pixlar, xx_large: 8134 x 4027 pixlar, - Orientering: PanoramicHorizontal

Köp en kommersiell licens för kommersiellt bruk utan tillskrivning.
Roman Panoramic Town Outdoors Ancient Europe Monument Mediterranean Culture Piazza Navona Giovanni Lorenzo Bernini Church Medieval Building Exterior Sky Capital Cities Color Image History Front View Architecture Horizontal Light - Natural Phenomenon Summer Blue City Rome - Italy Water Photography Cathedral Basilica Town Square Cultures Travel Famous Place Colors Obelisk Facade Cityscape Religion City Life Morning Old Italy Sink Social History No People Tourism Fountain

Related Premium Stock Photos

Our creative team would like to recommend to you a few photos in the same category:


Mass at St. Peter’s

On Sunday I attended the 4PM Mass at St. Peter’s Basilica in the Vatican.

When I set foot in the Basilica I was overwhelmed by an intense feeling that, as I write this post, I am finding hard to put into words. The best I can do is this… I sensed holiness. I sensed divinity. But most of all, I couldn’t shake the feeling that someone was looking down upon me, protecting me. I like to think this presence I felt was that of a loved one watching out for me and blessing me with the goodness of Heaven.

Modernity bows down to the sanctity and antiquity of the Basilica. There is no other structure on earth comparable to St. Peter’s.

The throng of tourists inside the building were stunned into an uncanny silence. Every mosaic and sculpture seeped with the rich mysteries of Catholicism. The air inside the Basilica was ancient and calming. If you have ever been to the Vatican, you must know what I am talking about.

Pietà by Michelangelo 1498-1499

The Mass, which began promptly at 4 (and which we were about 5 minutes late to), ended at 4:30. It was a short and simple service, and everything was in Italian. The words were mesmerizing and beautiful. Beams of light came down from the windows. I am sure God was present.

Pope John Paul II will be canonized on 27 April 2014, alongside Pope John XXIII. Below is a picture of his tomb, which was situated in a small cathedral inside St. Peter’s.


Small-Group Express Tour of Navona Square with Undergrounds

Did you know that the most famous square in Rome lies entirely over an Ancient Roman stadium?

Explore one of the top 10 highlights of Rome's sights with an expert guide. For 40 minutes, immerse yourself into art and archeology. Go beyond the beauty of the most famous square in the city and visit its undergrounds. Discover what most tourists miss with a small-group tour of a maximum of 8 participants.

Wander in the lively and unique atmosphere of authentic Italian life in Piazza Navona after your tour ends and enjoy an insider’s tip artisanal gelato.

No tour options available.

Inclusions & Exclusions

What's included :
  • All Fees and Taxes
  • Sterilised headsets to hear clearly your guide
  • One mask for person if required
  • Use of hand-sanitizing gel during your tour
  • Full on-site assistance
  • One artisanal gelato per person in a selected local ice cream shop
  • Entry/Admission - Fontana dei Quattro Fiumi
  • Entry/Admission - Stadio di Domiziano - Navona Square Underground
What's excluded :

Itinerary

This is a typical itinerary for this product

Stop At: Piazza Navona, 00186 Rome Italy

Perceive the majestic prominence of the square and achieve a better knowledge of the important pieces of art in it. Learn about the notorious rivalry between the two maximum exponents of Roman Baroque while standing at the very place where it’s most noticeable.

Stop At: Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona, 00186 Rome Italy

Take a moment to admire the Fountain of the Four Rivers while learning about the apex of Bernini’s creativity.
Appreciate its symbolism and the optic and acoustic effects as intended by the artist.

Stop At: Stadio di Domiziano - Navona Square Underground, Via di Tor Sanguigna 3 Piazza Navona, 00186 Rome Italy

Then swipe past centuries and discover the fascinating history of this place before it became the most beautiful square in the city. Go below the street level and visit the underground ruins of the Stadium of Emperor Domitian. Travel back to Ancient Rome for 20 minutes and discover the ancient origins of the square’s name and peculiar shape.


The fountain on the western end of the square is the Fontana del Nettuno (Neptune Fountain) and shows Neptune accompanied by Tritons.

Fontana della dea di Roma (Fountain of the goddess of Rome) – The fountain opposite the Neptune Fountain, at the foot of the Pincio Gardens, is known as the Fontana della dea di Roma (Fountain of the goddess of Rome). The central figure is the goddess Rome, flanked by allegorical figures representing the rivers Tiber and Aniene. Below the goddess is a statue of a she-wolf, suckling Remus and Romulus, founder of Rome.


Early morning light in Florence. Ken and I have just returned from an epic foray into the land of pasta and cannolis. Neither of which, interestingly enough, featured that prominently in our experiences. After spending 10 days in Italy, its beauties still seem impossible to exhaust.

We began our explorations in the northern city of Pisa. There we rested two nights in the “Walking Street Hostel,” which proved very satisfactory at roughly 15 Euros per night per person.

This one is for Justin Roy! How well I remember his flag.

Our room, shared with some other backpackers. Those windows are the original glass, hundreds of years old.

One of the activities we had planned with great anticipation was hiking the cinque terre trek through five coastal villages. Thus, the very day after our arrival we awoke at 5:30AM to catch an early train to Monterosso from which we would begin our scenic feast. We arrived at the Pisa Station to find that our train had been cancelled and all trains to that area had also been discontinued due to bad weather. At the time, not having access to the news we simply changed our strategy and set out for Riomaggiore, the sourthern-most village. We arrived to find that just north of our destination devastating floods had washed out the entire trail, and the houses of hundreds of people. Several people died in the flooding as well. It was sobering throughout our trip to be reminded of the tragedy – news headlines and the stories of witnesses punctuated our travels.

The beauties of Riomaggiore were considerable, as were the tantalizing glimpses we caught of the cinque terre trail.

Out in the distance you can see the trail.

There was an endless supply of pleasing aspects to the village and its coast. I can only imagine what was lost in the north.

We ate bread and pecorino cheese above the sea before heading back to Pisa.

And the coast from another view.

Unfortunately, Ken's size doesn't illustrate the gargantuan nature of this cat. A very indifferent cat as well. I courted him/her for minutes and received no response.

We returned to Pisa in the latter part of the morning and set out to walk the city, see the sights, and ended our meandering at a pub with hand-crafted beers, which Ken had discovered online. Pisa isn’t such a large city as some we visited, but it is a pleasant one to walk through and has some lovely, old architecture, an archaeological site that happened to be closed during our visit, and, naturally, the tower of Pisa.

The leaning tower of Pisa. looming.

In the Piazza dei Miracoli, the home of the leaning tower of Pisa. Behind me sits the baptistry.

After traversing a great portion of the city we finally found the Orzo Bruno Pub.

The beer menu. They actually had a happy hour! This included large platters of good bread spread with soft cheese, peppers, olives, and oil.

From Pisa we took a train to Florence. Generally, Italy’s trains are frequent and cheap – certainly in comparison with other European countries I’ve visited (Spain, Germany, France, Ireland). And what did we see in Florence? The Ghiberti Doors! These bronze-casted doors, featuring scenes from the New Testament, took the artist 21 years to complete (according to wikipedia). This piece figured prominently in one of my art history classes in college and somehow Ken had developed an interest in them as well. Neither of us had recalled their location to be in Florence, so imagine our surprise and pleasure and turning the corner of the baptistry to behold them!

I believe the fellow on the left to be Ghiberti. Amusing to include himself amongst the prophets.

We stayed one night in the Locanda Latina off of Piazza Santa Maria Novella, which is pictured below. It was an odd experience for a hostel. Certainly cheap, but the place had very specific check-in hours and the fellow on duty regaled us with his ambitions (or were they his father’s ambitions?) to open a “coffee shop” in Amsterdam.

Piazza Santa Maria Novella and her basilica.

The Duomo of Santa Maria del Fiore (Cathedral)

The Ghiberti doors were situated on the northern side of the baptistry in the Piazza Duomo, perhaps the flashiest site in Florence. The Duomo itself was grandeur itself – all intricately carved marble and flying buttresses.

Florence is really one of the most aesthetically pleasing cities I have been in. There are many beautiful piazzas featuring multitudes of elegant statues and buildings. And, of course, there is the river Arno, trimmed on both sides by picturesque architecture. This bridge, one of many is full of jewelry shops. Each shop has large, medieval-looking, slabs of wood that lock over their windows. We encountered another example of this kind of bridge – saturated with shops – in Venice. The photo above is that in Florence, the ponte vecchio.

We found that grocery stores offered satisfying, economical choices of cheeses, bread, antipasto, and wine. We dined in this manner often.

Our second full day in Florence, we decided to take a long walk through the countryside of Tuscany, outside of Florence. We didn’t manage to tramp through olive groves or climb grassy hills, but we enjoyed a pleasant walk through some small towns and ended up at a Monastery some hours south of the city.

From Piazzale Michelangelo - in the southern portion of Florence, it overlooks the entire city.

The view down to the city and the ponte vecchio.

The view from the monastery.

Florence - one of the most captivating cities in Italy.

A final shot of the Ghiberti doors.

From Florence, we took another train to Bologna, which proved decidedly underwhelming. Whether it was the limited time we had to experience its charms, or whether those charms were simply lacking, we were glad to catch the next train on to Venice. I am told that Bologna has its beauties, rather beyond that area immediately accessible from the train station and that it is also an excellent place for shopping.

The moment we stepped out of the train station in Venice we were seduced by its uniformly stunning architecture and the glittering canals running throughout its midst. We arrived without a reservation for any hotel and were rather hard put to find one, as it happened to be a long, holiday weekend for Italians. However, the normally exhausting search was tempered by the pleasure in taking in the city. After being turned down by many hotels and turning down those offering us rooms for over 100 Euros, we popped into a little hotel right on one of the periphery canals. An adorable old woman, bent over, who spoke very little English promptly offered as a room for 55 Euros! A veritable miracle considering the circumstances. No matter that the room was literally a refurbished closet, the price was better than that we might have expected from a private room at any hostel there. She was the sweetest, most industrious lady. She owned two hotels, situated across from one another with the canal inbetween. She monitored the other with a camera and the doorbell buzzed directly to her desk. She was constantly answering phones, buzzing people in, and dealing with her clients – all in her slow, deliberate manner, in perfect composure. The sink behind the desk was full of espresso cups and the time she did find free of obligation appeared to be filled with Italian soap operas. Dear, Maria. The nicest hotel manager who I have ever encountered.

We spent only one night in Venice, which was probably not enough. We filled our time with walking about as much of the city as we could.

Every turn I made some agreeable view commanded my attention.

Ken with more tiny cups. In Italy he discovered a love for cappuccinos.

What follows is a slew of photos I hope shant be repetitive.

Picture credit to Ken Johnston - A moving market!

Interesting statue and guard combination over by the Santa Maria della Salute.

The view across to San Giorgio Maggiore.

Venice deserves far more attention than we were able to give it. I have decided that it is now my favorite foreign city to visit as a tourist. It is enough simply to walk and soak in the beauty, which makes for very affordable entertainment.

The next evening we caught a train back to Bologna and then on to Florence, in order to break our journey to Rome. Ken found, in his extensive research, that it was much more affordable to travel from Florence to Rome, rather than directly from Venice to Rome. Thus, we spent one last night in Florence and the next morning engaged to visit our one museum indulgence…The Gallery Uffizi. We had not planned to make extensive visits to museums during our travels because we concluded there were plenty of more affordable means of entertaining ourselves. However, we wanted to visit this, one of the most recommended galleries, as our indulgence. We concluded that it did not quite meet our expectations – it was perfectly bursting with Medieval through Renaissance religious art from artists we were not necessarily familiar with. It was pleasing, as Ken noted, to follow the progression of religious art in the manner they constructed it, but we agreed we would have enjoyed it more if a greater collection existed from Da Vinci, Botticelli, or some other particularly noted masters. We loved the couple of Da Vinci pieces that were housed in the gallery and Botticelli’s “The Birth of Venus” and “Spring” were very gratifying to finally behold. In addition, there are a few pieces of Caravaggio quite worth seeing, “Medusa’s Head” for example. The bottom line is certainly that museums shall always be enjoyable to one degree or another and we did not regret our choice.

On to Rome! Another train, armed with bread, cheese, and our pack of cards.

Basilica Papale di San Pietro.

The basilica at the Vatican was extraordinary. The decoration of its interior was incredibly elaborate, but somehow maintained a dignified awe in its viewers. There was so much to examine and regard. However, our meditations were several time interrupted by the movement of the Pope, which of course inspired massive shifts in the hoards of milling tourists. We were fortunate to have the opportunity to observe the beginning of mass and catch the first strains of the “Kyrie.” Below, his holiness…

Quite the experience, indeed.

Following our exploration of the Vatican, that is, as much of it that was free of charge, we set off to visit the noted piazzas of Rome and of course the Roman ruins, including the coliseum.

Fontana dei Quattro Fiumi (Fountain of Four Rivers) complete with Egyptian obelisk.

We spent only one night in Rome, at the Happy Days Hostel near to Vatican City. Our next destination was Naples – known for its pizza and crime. Indeed, we found the city little to marvel at, but the pizza was another matter entirely. Before leaving for Italy we investigated the best-rated pizza establishments in Naples and, happily, upon our arrival were able to find the top-rated, Da Michelle.

It was as its description boasted, a no-frills joint with only two kinds of pizza. The decorations were institutional, the menu modest, but oh, that pizza. A lovely buttery crust, thin on the bottom, but thick around all edges. We happily settled into two Margherita pizzas and were heartily satisfied.

The menu of Da Michelle Pizzeria. Heaven.

Grawr. Attacking the pizza.

Interesting street art in Naples.

Our original intention had been to stay just one night in Naples and then move on to Bari in order to catch a flight from Bari to Valencia, Spain from whence we would travel by bus to the southern coast and take a ferry back to Morocco. However, due to our poor planning it proved impossible to reach Bari in time to catch our flight. Thus, we had to rework our plans and, as occasionally happens, we ended up in the course of a new pleasing adventure. Again, due to the extensive research of Ken this plan emerged: A train back to Rome and then on to a coastal town called Civitavecchia. From thence, a 20-hour ferry across to Barcelona and then two buses (which ended up being three) to the coast of Spain, from which we would take the originally-intended ferry to Tangier. One night would be spent on the ferry to Barcelona and a second on a bus in Spain. A long journey, but an exciting one.

The ferry across to Barcelona proved very pleasing. But armed with motion-sickness pills Ken and I boarded our enormous vessel. We were greeted all the way in by the crew – how diverting! Our particular seats, incorrectly termed “sleeper,” were less impressive – missing arms or being dangerously unattached from the floor. However, we spent most of our time out of our seats, sitting in the various bars/eating areas about the ship or taking turns about the upper deck. The time passed surprisingly quickly.

Safely arrived in Spain, we embarked on our extensive bus route and finally arrived in Algeciras, after a lovely route through the mountainous regions of southern Spain. Algeciras seemed a very nice city, excepting the fact that EVERYTHING was closed for the sake of Sunday.

Very pleasing ceramic decorations in the main square.

We finally got on the ferry to Morocco, the hour and a half or so mostly spent in games of Gin and getting our passports stamped. We arrived at what I am now told is a fairly new port some 50 km outside of Tangier. I had been anticipating our arrival at the usual port, which is just walking distance outside of the city. Thus, I happily denied all taxi drivers and began to lead us in the direction I believed Tangier to be. Luckily for me, I decided to ask some policemen about the distance, at which point I was informed of my mistake and informed that a free bus included for ferry passengers to reach Tangier. We returned to the station and eventually were installed in the aforementioned bus. And at last, after some exploring of Tangier (unintentional exploring) we found the hotel, where I had previously stayed and finally enjoyed a full, comfortable night’s sleep.

The next day, turned out to be Eid, the holiday of sacrifice in Morocco and the rest of the Muslim community. When we arrived back in Fez, Ken had the pleasure of assisting to dismember the slaughtered sheep with our neighbors, but more on that later.


Rome Piazza Navona Sant'Agnese in Agone Fontana dei Fiumi Italy Image Royalty Free

Royalty Free Image Size: small: 590 x 595 Pixels, medium: 1021 x 1030 Pixels, large: 1726 x 1741 Pixels, x_large: 3415 x 3446 Pixels, - Orientation: Vertical

Please buy a commercial licence for commercial use without attribution.
Statue Clear Sky Old Town Outdoors Italian Culture Europe Piazza Navona Fountain of the Four Rivers Church Sky Backgrounds History Vertical Spanish Royalty Summer White Marble Blue City Rome - Italy Photography Classical Style Town Square Cultures International Landmark Renaissance Travel Famous Place Obelisk Baroque Style Queen Sofia of Spain European Culture Place of Worship Cityscape Ornate City Life Travel Destinations Italy Queen - Royal Person No People Church of Sant'Agnese Tourism Copy Space Fountain


Titta på videon: Piazza Navona. La nascita della Fontana dei Quattro Fiumi (December 2021).